他先是恭喜娄杰的奥斯卡提名，语气很真诚，然后话锋一转：

“杰，我看完你们的短片，有个想法，我想根据这个做一部电影。”

他谈起了一个职业司机的概念。

这个司机不问货物来源，不问目的地，只管把东西送到，规矩严格，技术顶尖，但某一次任务里遇见了意外。

娄杰在电话那头，很快就想起来这不就是《非常人贩》吗？

杰森·斯坦森，苏淇，法国郊外的公路，

一部拍得很爽但院线票房相对普通的动作片，

但这部戏在录像带市场赚了一些钱，也因此又开了一个系列。

“这个概念不错，你打算自己导还是找人？”娄杰直接问。

“找其他人，”吕克·贝松说，

“我来写剧本，我来制片，我需要一个懂动作调度的导演。”

“那就随便做，”娄杰说，“不用征求我的意见，这个剧本本来就是你自己想出来的。”

但听完后的吕克·贝松还是有些不好意思，他认为非常人贩的灵感就是来源于这个娄杰监制的广告，停了一下，

“你想不想投资，我可以留一定份额给你。”

娄杰想了想。

这部电影院线票房实际上没有赚到太多，但录像带和后来的DVD租赁市场那边后劲不错、利润也高，不然后面也不会做成系列。

“也可以投，”娄杰说，“如果你觉得这个概念来自于我，那我就意思一下吧，你到时候给我算个份额进去就行。”

“好，”贝松说，“那等我把剧本写出来，让你过目。”

两人又就着剧本聊了一会。

娄杰挂断，这通电话也提醒了他。

他也该继续推进银河影业的其他电影项目了。

娄杰先是写出了《飓风营救》的剧本大纲，丢给公司的编剧助理谢里丹和维伦纽瓦两人去填充。

这部戏在他写出来《怒火救援》的剧本之前就有考虑过。

这次他不打算自己导演，主要是银河影业需要更多能够自主运转、扩充现金流的项目，

他打算到时候问问程龙愿不愿意带上程家班联合制作，由他担当主演，直接用片酬来折算技术入股，当作电影份额。

如果大哥不愿意，他再另找他人。

接下来娄杰又找出了自己在和艾米·亚当斯合租时期写出来的剧本《迷失东京》。

他让经纪人马特去找这部电影原时空的导演索菲亚·科波拉，问她有没有意向执导。

然后很快就得到了回复。

刚刚凭借长片处女作《处女之死》在导演领域有了名气的索菲亚·科波拉，

因为个人时尚事业和家庭的缘故，经常在东京和好莱坞两地跑。

娄杰的剧本一递过去，对方就被惊到了。

原本的《迷失东京》本就是她自己自编自导的电影，

她一看到娄杰的剧本，还以为娄杰暗中窥探了她所有的生活，

就觉得怎么世界上还有这样一个懂她、能将她内心的孤独刻画得如此淋漓尽致的人。

她当即答应执导，还希望能和娄杰见一面。