“但刻意卖惨，是换不来共情的。观众只会觉得假，觉得你在演。”

“卖惨的最高境界，是你不能主动去卖。你得让观众自己品出来。”

“单纯的卖惨，一开始可能会有点新鲜感，觉得‘原来偶像这么辛苦’。但连着看几期，观众只会觉得压抑，觉得烦。最后只会换台，顺便骂一句‘这什么破节目，搞得跟集中营一样’。”

前世，让偶像卖惨的经典企划，其实就是从乃木坂时期开始兴起的“大卖祈愿”

不可否认，大卖祈愿确实有很多的名场面。

但是，乃木坂时期的“大卖祈愿”之所以奏效，其实是因为在这种卖惨之前，还有大量的有意思的企划，让粉丝入坑共情之后再开始卖惨。

而且这种卖惨，卖到后面，成了公式化之后，也没吸引力了，不少粉丝看到大卖祈愿，甚至干脆就不看了。

到后面，乃木坂的大卖祈愿，也基本上就是换了个名头的外景节目。

可见，什么都没有铺垫的情况下“干拔”，上来就是卖惨，其实是走不通的，所以平清杉也调整了自己的思路。

“综艺还是要先有趣，不有趣的东西，不叫综艺。”

包括这次的企划，在这第一段节目录制，女孩们入驻寝室这个环节，想要变得有趣，要怎么办？

其实也没那么复杂，你就想，看密室逃脱类节目的时候，观众们觉得的有趣的地方是什么？

诶，其实就是发现各种东西的时候。

比如韩国有一个节目，叫做《犯罪现场》，国内引入之后叫《明星大侦探》，这个类型的节目，甚至包括《极限挑战》

其中一个很有看点的东西，就是找到关键线索的时候，更准确地说，是信息放出的时候。

这一招，几乎是所有大型真人秀的底层逻辑。

你仔细去看，任何综艺当一个嘉宾，在一个意想不到的角落，翻出了一件东西，镜头会立刻给特写，甚至会用后期单独把这个东西展示出来。

为什么？

因为在嘉宾获取信息的那一刻，屏幕前的观众，也在同步获取信息。

然后，观众的大脑就会立刻开始运转——‘这个东西有什么用？’‘它会和谁手里的线索有关？’

这就是期待感！是悬念！是让观众进入节目的关键！

“比如，我们在A房间的床垫下，藏一把造型奇特的钥匙。在B房间的书桌夹层里，放一个上了锁的日记本。然后给上对应的线索，如此一来。”

“哪怕A和B两个人，可能一整天都不会有交集，她们甚至不知道对方拿到了什么。”

“但是，观众知道。”

“观众会抓心挠肝地想看她们什么时候能凑到一起！观众会忍不住在弹幕里刷‘快去找B啊！’”

“你看，故事性不就出来了？我们甚至什么都没做，只是放了两个小道具，观众就已经自己脑补出了一场大戏。”

简单来说，平清杉的方案，是在演技企划之外，将宿舍作为一个相对轻松的舞台，提供一些有趣的道具，然后把女孩们当成真正的“玩家”，让她们自己去创造剧本。