在纳什维尔，乡村音乐协会召开紧急会议。

针对康宁新专辑中涉及乡村乐的《wake me up》和《老城路》进行讨论。

并对两首歌是否属于乡村、是否该继续存在于乡村乐排行进行投票。

毕竟，现在乡村乐排名第一第二都是康宁的歌。

就连《湖》这首搞笑歌曲，借着东风，像个幽灵一样又飘到前十了。

在老派乡村人看来，这已经是乡村乐生死存亡之际。

经过一天的闭门会议，会员们看到最终结果，即便都不太满意，也依然达成了一致。

理查德·格林伍德负责主持本次大会并公布结果。

他望着台下年龄不一的会员，尤其是近几年新加入的许多少壮派，他们正逐步托起乡村乐的传承。

虽然少壮派总想做点大事，但…总归是很棒的强力补充，就像战前女神那样的年轻力量。

“先生们，女士们，经过讨论，《Wake Me Up》我们勉强认为是乡村乐，即便过于激进，但那是一次…有益的尝试与融合，允许继续留在榜单。”

台下老家伙们不满意地摇了摇头，但当下占据更多席位的少壮派和进步派却欣然颔首。

因为他们知道，再不进步，乡村乐早晚完蛋。

老家伙们有退休金，但他们可还没赚够呢！

理查德·格林伍德看着周围小声讨论的会员，轻轻叩了几下桌子，继续发言。

“至于《The Old Town Road》”，原本平稳的语调变得有些愤怒，“这是对传统的偷袭，是诈骗，不讲武德！这是对乡村乐的亵渎！”

他的愤怒中，是彻夜难眠的烦躁多些，还是保卫传统乡村乐的意志占比更高，就不得而知了。

理查德整了整因为说话动作过大而散乱的头发，继续公布结果。

“《老城路》必须被移除乡村分类榜单。这是一个态度，这个口子绝对不能开！”

“但念于歌曲中的班卓琴、乡村曲风、乡村唱腔对推广有益，还有…老摩尔的乡村乐唱段”，说到这，台下有少壮派笑出了声，被他一眼瞪了回去，“协会制裁仅限于分类除名，不会上升为行业封杀。“

结果公布后，老家伙们脸色复杂，但并未表示异议，反倒是少壮派有一部分觉得就该激进地创新，行业才能有大发展。

但既然是协会讨论和投票的结果，就已经成为集体共识。

于是全球粉丝发现，《老城路》仅在B榜乡村乐榜首位待了两天，便惨遭除名。

不光康宁的粉丝，就连很多其他喜欢乡村乐的歌迷都觉得有些过分，纷纷声援康宁。

但B榜似乎受到了乡村协会的极大影响，最终也听从民意。

好在没影响它在百强榜第一的成绩。

乡村音乐协会这边动作这么迅速，但说唱协会却完全没动静

《老城路》说唱类榜一大哥位置，从始至终都没有变化过。

如果说乡村乐是绅士会议，那说唱音乐协会的会议就是战场。

阿姆坐在一群黑人中间，但声音比任何人都大。

“这踏马算什么？一个唱流行歌的，一个偶像，顶着个破牛仔帽就能玩说唱了？！”

“说唱是有门槛的，是来自街头的艺术！一个无门无派无师承的三无人员，凭什么就能进来分一杯羹？！”

格莱美上输给康宁就像一根刺，但更深层的是，他历经磨难才在师傅的带领下被说唱圈接纳。

如今康宁却想靠一首“怪东西”轻松走进来，这让他感到被命运玩弄的愤怒。

不得不说，有时候说唱圈跟某曲艺圈似的，也讲师承和辈分。

野狐禅是不被主流圈子认可的。

和阿姆站在一边的技术流说唱也说，康宁的旋律说唱没内容、没态度、没技巧，完全不能当做说唱来看待，应该逐出说唱榜单。

然而，吹牛爹爹和Jay-z一系却发出了截然不同的声音。

Jay-z的发言沉稳有力：“这首歌让从未听过说唱的农场孩子扭动，让只听乡村的白人老头从轮椅上蹦起来，认可它是旋律说唱，有什么不好？侃爷，你不是玩旋律说唱的么，你怎么看？”

听到自家老大的点名，此时站如喽啰的侃爷，哪怕再不喜欢康宁和泰勒，也只能点头称是。

吹牛爹爹则抽了口雪茄，缓慢开口：

“当年我们把地下音乐带到地上，现在有人把它带到全世界，降低了听说唱的门槛，孩子们喜欢，市场买单，这不是满足所有人利益的事么？”

虽然在场大部分人都不理解，吹牛爹爹这一派为什么会为长期敌对的康宁说话。

但说的确实有些道理。

旋律说唱派系也陷入了尴尬的沉默，看着侃爷不敢出头，Drake也没搭话。

他们不喜欢康宁的“三无”出身和“三无”作品。

但《老城路》那抓耳的旋律确实是他们一直想推广的类型。

再加上旋律说唱的影响力也才刚刚能上桌，这满桌的技术流大佬占着座位，过几年才有他们说话的份。

支持，等于背叛街头传统，丢掉来之不易的好局面；

反对，有可能影响自身未来出路，而且他们乐于看到老城路大火。

这叫什么啊家人们？___

但为什么说唱人一直有那么多的内部矛盾？还不是因为都出身街头。

会议开着开着，东西海岸的旧怨、帮派背景的对立、相互间歌词引发的争端…各种积怨在会议进程中不断爆发。

于是会议不欢而散，没有结论，也没有官方措施和态度。

有的只是抵制者和支持者各自为战。

发歌的第三天，吹牛爹爹携Jay-z、侃爷等一众说唱歌手共襄盛举，转发并称赞《老城路》是一部跨时代的作品。

这一声援，让所有人都大跌眼镜。

不是，之前还打生打死，按剧本不是都快要搞美式居合了吗？

怎么这时候开始兄友弟恭了？

康宁本就是投桃报李的人，对吹牛爹爹不爽，不喜欢侃爷，不代表他不会感谢Jay-z的声援。

因此更匪夷所思的事情发生了，康宁在自己最火的时候，反而发推帮碧昂丝宣传新曲。

【前段时间，我和天后碧昂丝合作了一首新歌，将在不久后与大家见面，录制过程我不止一次被她被上天恩赐的嗓音吓到，敬请期待】

没人能理解他们是如何和解的。

但他们能理解的就是，《老城路》不知不觉中已经连冠两周了，而且势头依然在上涨。

MV成为油管播放量过亿最快单曲，其中奥尼尔压塌假马那一段的彩蛋，尤其让人印象深刻。

而歌曲本身毫无代沟的魔性魅力，将这首歌推向全球，哪怕听不懂英语的地区，也一样风靡。

尤其是这首歌没有脏话，没有恶意引导，就连貌似炫富的跑车都没有他骑得马跑得快，歌词不光进取，还有着对过去荣光的怀念。

因此从幼儿到老人，形成跨越全年龄段的传播飓风。

这回康宁真是拳打南山敬老院，脚踢北海幼儿园。

《老城路》引发的风暴，从行业会议还蔓延到更广阔的公共舆论场。

这就涉及到近年来网络盛行引发的另一项文化领域的战争：

关于音乐的定义权和话语权，由谁掌控？

在《纽约客》和《滚石》专栏上，老派乐评人虽然夸过康宁的《新乡欢迎你》，但此时此刻他们却在猛烈抨击《老城路》。

罗伯特·蓝凯斯特，以挑剔闻名的前主编，在订阅量日益萎缩的《滚石》专栏中撰文：

【我们听音乐听得是什么？是文化、情感和风格，而老城路却是一种粗暴的缝合怪，它证明了我们时代倾听能力的退化！】

《纽约客》的乐评不直接，但更显恐吓意味：

【这首歌就是文化黑洞，它吞噬一切元素，像搅拌机一样让我们忘记音乐原本的样子，这是一种令人不安的黑洞，它在破坏音乐的根基和秩序！】

这些只是传统乐评人抨击康宁歌曲的一小部分摘取。

但代表了他们不希望那些破坏规矩、那些他们无法理解的音乐出现。

他们力图用不容置疑的权威口吻，维持乐评金字塔的秩序。

与此同时，在油管和推特上，新时代的乐评人们早已露出獠牙。

事实证明，并不是看的书多、认识的音乐人多、可以拽生僻词的才能当乐评人。

这行其实只要能成为大众的嘴替，用大众能理解的话语评论音乐，有电脑能上网就能干。

安东尼范塔诺此时已经不再是新晋网红了，通过足够的专业性和趣味性，已经成为当之无愧的油管头部乐评人。

当初康宁的抖肩舞，他就非常喜欢，强烈推荐。

他的老城路rea视频标题是：《听了50遍后，我宣布这是十年内最TM天才的“怪东西”》。

视频里，他带着从康宁店里买的青蛙头，从头摇到尾，罕见地没有频繁暂停。