前者的作用是提升佐吉的锻炼效率，也就是现代模拟高原环境的思路，在缺氧的环境下让锻炼者更容易提升心肺功能。拥有更拔群的体能，还有更持久的耐力。

后者则是帮助佐吉在恶劣的环境下拥有更高的体术输出，富氧的环境只要氧气浓度不要太过分，都是能够提升使用者的新陈代谢，让佐吉的体术速度更快、力量更强。甚至是在面对二代瞬水那种术的面前，也有反抗的能力或是在面对干柿鬼鲛那种擅长在水下呼吸忍者的时候，尽量缩小自己的劣势。

最不济，在面对大范围毒气攻击的时候，佐吉能够依靠这玩意跑出毒雾笼罩的范围，也可以在战斗中隔绝通过吸入气体诱发的幻术。

唯一的缺点就是，这件装备戴着真的不舒服，所以大部分情况下佐吉只是把这玩意挂在脖子上。

回到正题，佐吉与方助关于傀儡的研究不是不够出色，毕竟是站在巨人的肩膀上，并且佐吉还融入了许多现代机械方面的理论知识，他们做出来的傀儡在这个时代绝对拥有着一定的先进性。

那么为什么他们设计出来的东西在木叶吃不开呢？

主要是佐吉没有考虑环境的问题……

傀儡术是一种好术，这不可否认，赤砂之蝎就用自己的实力证明了这一点。能够靠一人灭国的角色不是没有，但是赤砂之蝎绝对是做的最优雅的一个。

所以这种术才能在人丁稀少的风之国广为流传，毕竟不用自己上战场，自然就减少了人员的损耗，对于实行精英策略，并且在历次忍界大战中都需要积蓄、保存实力的砂忍村来说无疑是一条保住忍界五大国吊车尾名次的康庄大道。

这又有些像是忍刀之于水之国的雾影，为什么别的忍村出不了忍刀七人众这种角色？还不是因为没有刀吗！那七把刀每一把都拥有特殊的作用，显然不是一般的材料能够打造出来的，特别是鲛肌，简直是一种机械有机生命体或是硅基生命。论起稀有程度，几乎可以等同于你在汽车交易市场买了辆报废二手车，然后那货咔咔咔一通变形，站在你面前用车载收音机大吼一声“umblebee”。

显然那些特殊的材料只会产在水之国，甚至是海底，有了材料才会有人研究、开发那种奇奇怪怪的忍具。

这两件事情都告诉了我们，想要一棵植物茁壮成长必须有适合它生长的土壤。

只有拥有市场与生产能力，一件产品才能迅速转化为企业的拳头产品。

所以在这里佐吉犯了一个错误，并不是说傀儡不是一件好忍具，而是傀儡这种东西在木叶很难混。

这里没有适合它扎根的土壤……

别的不说，木叶靠眼睛吃饭的忍者可不是一个两个，而是一群两群。就算是油女家的半吊子，都能用虫子沿着查克拉线爬过去把操控傀儡的人吸干。所以操纵傀儡的查克拉线在木叶的尴尬处境就像秃子头上的虱子明摆着的，傀儡师本身都是孱弱的代名词，被人发现踪迹基本就死了一半，剩下的一半也砧板上的鱼肉等着被宰割而已。

所以，你辛辛苦苦练习了很久的傀儡之术，还没顺利演出一出木偶戏，拉扯木偶的线就让人看的一清二楚，接着又被暴力扯断，你是什么感觉？

就像是站在聚光灯下的戏子，再好的身段，发不了声，你也成不了角。

更别提，木叶遁术体系之中最大的一个分支各种广为流传的强力火遁，也是傀儡生存的天敌。以木头为主体的傀儡，防火处理稍微不得当，或是制作质量稍微差一些，可能在面对猿飞家族的那群擅长火遁家伙的时候，一个照面就被强力火焰付之一炬。对于制作傀儡的人，这又是一种什么样子的游戏体验？

对了，差点忘记，还有公主姬那个怪力流派……

所以一个忍术流派的发扬光大，或是一个村子的发展传统绝对不是一天时间或是一代人能够做到的。

只有经过实战的检验，忍术才能够被发扬光大。

当然术是死的，人是活的，穷则思变，变则通，傀儡也不只有一种，起码佐吉就想到了一种能够在木叶用的上的傀儡，并且对其进行了改良，也就是他与方助刚刚讨论的试做机。