“刘总，我们船坞的地址也已经定了，各种各样的矿藏也在采集的过程中，各种各样的机床和仪器也都试过了可以顺利运行。”

“怎么样，真正的星舰建造，什么时候开始动工呢？”

刘坤宇摇了摇头说：“中校，建造一艘星舰绝不是你想的那么简单。如果只是搭个壳子，那倒是没有什么问题，但是星舰最精华的，是它的推进器。”…

“没有曲率推进器，我们根本就没有办法跨过茫茫星海回到帝国。”

“而要是想造出曲率推进器，没有黑曜晶体是根本不可能的，你也知道，我最近几天都呆在矿洞里面，毫无疑问，这个矿洞是一个伟大的发现。”

“在这个矿洞里面，各种各样的矿物几乎可以说是应有尽有，简直就是上天赐给我们的宝藏。”

“然而，在这里，我没有找到黑耀晶体，一颗都没有。”

“不过这也正常，黑耀晶体不是什么星球都有的，帝国的领地范围这么大，这么多年来，也不过就找到了那么几颗而已。”

刘坤宇无奈的叹了一口气说：“所以，我觉得我们根本没可能造出星舰来的。”

他低下了头，似乎很是无奈。

然而，杰森不知道的，在晨星矿洞里面，其实是有着黑耀晶的。

只是储量很少，按照刘坤宇的估算，这点点黑耀晶，恐怕只够造一个推进器的，甚至可能还不够 。

这一点，是对于第二远征军的星舰而言的。

毕竟第二远征军的星舰，可比杰森要造的星舰，大的多得多。

但是杰森不知道，他听了刘坤宇的话以后，还真的开始了思考。

造推进器需要黑耀晶，这一点杰森是知道的，因为整个闪星帝国的人都知道黑耀晶是什么，对这种从来没有见过的晶体更是无比的熟悉。

因为帝国曾经公开发出过奖励，只要找到拳头大小的一块黑耀晶，那么立刻就可以获得三百万帝国星券的奖励。

三百万。

足够买下一艘小型的星际运输舰了。

曾经有人就发过这种大财，一个四处游荡的流浪星盗，在一个偏远的星球上发现了一整条黑耀晶体矿脉。

这家伙是个聪明人，知道自己根本守不住这么大的一笔财富，立刻联系了帝国上缴。

而帝国核实以后，不仅免去了他的罪责，更是直接给了这个家伙一个非常富有的资源星球。

可以说，这个走了狗屎运的家伙，一下子从一个不入流的星盗，变成了整个帝国有头有脸的人上人。

而这，都是因为黑耀晶。

杰森思考了良久，刘坤宇就在一旁慢慢喝着茶水，似乎一点也不着急。

杰森缓了缓说：“我们现在七个汇合点的距离还是太近了，这附近的矿藏都已经被我们探明的差不多了。”

“是时候扩展所有人的活动范围了。”

说完，他拿起耳麦向副官下令。

“从现在开始起，把勘探任务的奖励提高一倍，不用担心供应，我们现在有充足的食物。”

“另外，标明一点，找到黑耀晶矿脉者，一旦核实，只要 我杰森有一口肉吃，他就有一口肉吃！”

“还有，之前三天的限定活动时间扩大到七天，不用担心迩米尔修斯，我们来到这颗星球这么久，也没有见过他。”…

“不能因为一个从来没有见过的妖兽，却把我们自己的双手禁锢住！”

…………

下面先乱复制一点。

今晚有点事。

凌晨如果可以我会改过来

不行的话就明天早上

谢谢大家。

第一批移民基地的人们意识到他们追随且信仰的哈里谢顿是个智多而近妖的老狐狸，为了反抗被控制的命运，塞佛哈定孤身驾船往星辰大海中寻找解决之道。138年后，哈定从休眠中醒来，见到了和她同龄的母亲盖尔多尼克。至此，基地第一季完结。

仅仅是复述这段内容，读过阿西莫夫原作的人们就会意识到这部电视剧开播至今、不断挨骂实在是不冤。除了借用基地三部曲里一部分角色的名字，电视剧基地和原作是两个平行宇宙，是主角们用多少次飞船跃迁都无法联通的两个世界。

这部事先张扬的大制作把燃烧的经费烧在肉眼可见的地方，星际往来的大背景下，浓墨重彩渲染人类社会内部的奇观。如果这是一部完全原创的剧集，它不算太难看，无非把科幻当作浮夸史诗剧的新容器。

可是，顶着“改编自阿西莫夫基地三部曲”的名号，原作文本是无法回避的话题。货不对板的剧集基地牵扯出当下科幻改编中的困境：面对诞生于半个多世纪前的科幻文本，用新的叙事和新的剧作观念来重构经典，那么经典的原文本和当代呈现之间，它们能无缝对接，还是在龃龉中超越？无论如何，总不能是风马牛不相及 。

基地片头的第一个画面是被风化的巨大雕像，它展开了一个时时刻刻提醒观众“人之微小”的世界。在盖尔多尼克的家乡，窄小的船屋浮在漫无边际的海上盖尔初到川陀星，第一眼看到皇帝克里昂一世仿佛顶天立地的全息图像第一批移民抵达基地星时，发现那里悬着一扇庞大的石门，散发不许任何人靠近的磁场克里昂一世的克隆人、“正午”皇帝踏足少女星，在恢弘的神庙里，不可一世的皇帝渺小如蝼蚁还有克里昂帝国的皇宫，墙垣高耸，阳光无法直射行走其间的身形，这座新艺术风格的圣殿因为过分恢弘和空旷而让人感到窒息。

在视听的直观层面，电视剧基地就已经和原分道扬镳。

基地基地与帝国第二基地组成的“基地三部曲”，是先后时间跨度400年的一系列的中短篇的集合。基地的情境大量来自二战之后经济腾飞的美国，作家没有刻意地构建奇观的世界。在第一部基地中，他用寥寥数语交代乡下青年盖尔多尼克被川陀的车水马龙惊呆了，此后便几乎不再出现正面的场景描写。他写到了战争，但星际战舰对抗的场面完全被略过了。在“基地三部曲”的故事里，他创造的“硬科幻”是在看似日常的情境里写远离日常的经验。

经济学家克鲁格曼形容基地三部曲“借科幻的躯壳探讨社会学议题”“适于从美国历史和政治生活的层面探讨，而不是拘于科幻类型”。他承认创造的“飞船跃迁”“小到能拿在手里的核能装置”这些在当时被认为刻奇的细节让年少的他感到兴奋，但“它们在阿西莫夫的写作中都是不重要的细枝末梢”。

基地第一季10集，剧集对文本所作的大刀阔斧的改造，借用克鲁格曼的措辞，关心的全是不 重要的细枝末梢。基地整10集，涉及的内容和时间跨度仅限于最前的两则短篇心理史学家和百科全书学者。编剧紧跟时代潮流，多快好省地把这两个短篇的主角盖尔多尼克和塞佛哈定设定为黑人女性。中的盖尔是个小地方出来的书呆子，哈定被强调的是谋定而动的实用主义者胆略，性别和种族的因素在这两人的身上存在感稀薄。性别和种族的滑动或改变，不会对叙事产生本质的影响，编剧改动人设，仅是表态的需要。