绍兴三年十月，金朝傀儡刘豫军队，攻占南宋的襄阳、唐、邓、随、郢诸州府和信阳军，切断了南宋朝廷通向川陕的交通要道，也直接威胁到朝廷对湖南、湖北的统治安全。

岳飞接连上书，奏请收复襄阳六州。

次年五月，朝廷正式任命岳飞兼黄、复二州、汉阳军（湖北汉阳）、德安府（湖北安陆）制置使，统军出征。

由于军纪严明，士气高昂，部署运筹得当，岳家军在三个月内，迅速收复了襄、邓六州，有力地保卫了长江中游的安全，打开了川陕与朝廷的交通道路。

正在这大好时机，朝廷却以“三省、枢密院同奉圣旨”的名义，要求岳飞收复六州，然后班师回朝，于是岳飞只得率部回到鄂州。

岳飞凭借襄邓大捷，以仅三十二岁年龄被封为侯（武昌郡开国侯），但他并非追名逐利之徒，念念不忘的是北伐大业。

因此，他仍不断上奏，要求选派精兵，直捣中原，收复失地，以免坐失良机。

当时在鄂州，岳飞到黄鹤楼登高，北望中原，写下了这样一首抒情感怀的词。

在南北宋之交，词起了一次风格化的变化，明快豪放取代了婉约深曲。这种艺术上的转变，根源却在于内容，在于爱国主义成为词的时代性主题。

当时写作豪放词的作家，多是爱国人士，包括若干抗金将领，其中也有岳飞，这种现象是有其必然性的。

这首《满江红》，即由文法入词，从“想当年”、“到而今”、“何日”说到“待归来”，以时间为序，结构严谨，层次分明，语言简练明快，已具豪放词的特点。

当李白唱完这首歌之时，已有七只狼人被他和杜甫的刀剑合璧削掉脑袋。

“我们跟来这里，究竟有什么用呢？”

安娜和维肯对视一眼，无奈苦笑，突然生出一股深深的无力感。

这种由重要角色变成死跑龙套的感觉，换做谁都不会好受的。他们虽然是小世界中的剧情人物，却也有了这种感觉。

………………

“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切……”

李白再次唱起岳飞的另一首《满江红》，而玉环的琵琶弦音也为之一变。

岳飞此词，自古至今，一直激励着中华民族的爱国心。

抗战期间，这首词曲以其低沉却雄壮的歌音，感染了无数中华儿女。

将军抚膺，自理半生壮志，九曲刚肠，英雄正是多情人物。

建功立业是我所期，岂与尘土同埋；驰驱何足言苦，堪随云月共赏。

试看此是何等胸襟，何等识见！

独上高楼，自倚阑干，纵目乾坤，俯仰**，不禁热血满怀，沸腾激昂。而此时秋霖乍止，风澄烟净，光景自佳，翻助郁闷之怀，于是仰天长啸，以抒此万斛英雄壮志。

“……靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙！”

一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷，此是古代君臣观念。

此恨何时得解？

贺兰山在西北，与东北之黄龙府，遥距千里，有何交涉？

功名已委于尘土，三十已去，英雄满腔忠愤，丹心碧血，倾出肺腑，凛凛犹若神明。

克敌制胜的抗金名臣老赵鼎，作《花心动》词，说：“西北欃枪未灭，千万乡关，梦遥吴越”；忠义慷慨寄敬胡铨的张元幹，作《虞美人》词，说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语！”

这都是南宋初期的爱国词作，他们说到金兵时，均用“西北”、“楼兰”，可见岳飞用“贺兰山”和“匈奴”，是无可非议的。

然而，岳飞头未及白，金兵自陷困境，由于奸计，宋皇朝自弃战败。

“莫须有”千古奇冤，闻者发指，又怎能指望岳飞率军，协同中原父老，齐来朝拜天阙呢？

词不以文字论长短，若以文字论，亦当击赏其笔力之沉厚，脉络之条鬯，情趣之深婉，皆不同凡响，倚声而歌，乃振兴中华之必修音乐艺术课。

当李白唱完第二首《满江红》时，现场再也没有活着的狼人。

这次青莲小队获得两千五百荣耀点，立即原路返回，准备对付德古拉伯爵。

最终决战，即将来临！