跨过门槛，迈进玄关，蛛腿佬停留在玄关处，观察起室内的环境。

不用着急走到里面去，站在玄关也能一览到底。

从大门进来，可以看到正面对便是客厅。

客厅的中央放置着一张浅蓝色的亚麻长条沙发，沙发上放置着几个同样颜色的靠垫，靠垫充实满鼓，看起来似乎是全新的，没有被使用过几次的样子，结合之前萝丝的“证言”，可以看出安吉拉博士的确不常使用这里的样子。

视线稍微往上，便跨越了沙发，落在了沙发后面的墙壁上。

墙壁以整张墙纸蒙墙，墙纸颜色是克莱因蓝色，看起来非常醒目，然后上面挂着几幅油画，油画的内容有人、有物、有山林，也有河流，但看起来都不像是出自大师之手；勾线有些走形，构图也有些奇怪，像是哪个业余爱好者利用空闲时间随便画出来的，本身是属于“艺术垃圾”的范畴，但装订却非常讲究。

用以装订这些“艺术垃圾”的，是一种油画经常会用到的木材，蛛腿佬不懂艺术，所以不知道是用的什么木，但见木条刨得光洁、平整，呈扁方形，宽度是厚度的标准两倍，四角开样衔接，没有使用钉子，可见装订者下足了心思。

从这些点来看，这些画要么是安吉拉博士画的，要么是对她而言很重要的人送给她的，蛛腿佬一时间想到的是女儿之类的，但不管是谁送或者谁画的，从画中的内容来看，这都是“灾害”之后创作的。

因为画中的部分有些地方非常奇怪，例如一棵树：画好了主干、树枝，但却画不清楚树叶，明明天上挂着一个巨大的太阳，地上也是金黄的田野，但这些树的树叶都仿佛像是冬天来临了一般，要么就没画，树枝光秃秃的，要么就只是勾了线，随便涂了下颜色，没有一片树叶是画好了的。

这只能说作画的人在画的时候脑中勾勒出的形象便很模糊，就像一位老人想要回忆起童年时奔跑过的田野边上的一颗百年老树的树叶是何种颜色，虽然大致上记得，但仔细一想却又记不清楚了一样。

蛛腿佬觉得这些画是安吉拉博士本人画的可能性是最大的，具体的原因说不上来，但感觉就是如此。

在将墙上的这些油画的内容收入眼底后，正面就再没有什么好看的了。

看完了正对面的东西，接下来自然而然地就要看两边了。

客厅两边的东西也很少，但都非常特别，这里就一一来介绍吧。

客厅的正中间放置的是沙发，而沙发的左边放置的是一个小台子，台子上放着一支陶瓷的花瓶，花瓶中插着一支仿生玫瑰花，花瓣鲜艳欲滴，绯红异常，花茎光秃平滑，却没有刺。

没有刺的玫瑰花看起来的确是很漂亮，但漂亮过了头，还没有了刺，这就好像蜗牛没有了壳，熊猫没有了“白衬衫”，虽然乍一看没感觉很奇怪，会觉得少了这些东西也还行，但看久了就很快便会疲劳，然后会忍不住移开目光，揉搓发涩的眼睛。

这东西百分百应该就是别人送的，蛛腿佬如此肯定，但同样的没有具体的原因，只是主观上认为如此。

玫瑰虽好，但蛛腿佬看久了也觉得累了。

“祂”移开视线，继续往左，但左边已经没东西了，“祂”回移视线，略过花瓶、沙发，然后往沙发的右边看去。

客厅的右边同样有放东西，也同样非常具有特点。

这是一台复古的黑白电视机，可以放在橱柜里的那种，20世纪的设计。

可以伸缩的天线在电视的背面，但没有被拉开，不知是从未使用过，还是使用过后收回去了，电视机处于“待机”的状态，因此看不出什么特别的。

乳白色的显示屏，左上方个黑色的大旋转钮，下边内置着扩音器，简单的结构，曾经见过或使用过的人应当会觉得亲切，但蛛腿佬是出生在几个世纪之后的孩子，所以只是觉得陌生，与新奇。

除了上面所说的这些，客厅里就再没别的东西了——不，其实还有一个地方没说，但这个地方明确来说并不属于客厅的部分，所以就单独拿出来再说吧。

最后一个没说的东西正是蛛腿佬所在的玄关位置，因为玄关的左右两边并没有被封闭起来，而是一片开阔的区域，只有玄关这一块儿是下陷的结构，形似一个“小池”，与周边的环境不在一个平面上，不特意低头去看的话基本看不见这“小池”里的内容，因此，才会放在最后一个来说。

玄关的“小池”中摆放着的东西有：三套干净的毛绒拖鞋，被套在一次性的密封袋里，隔绝着外界的灰尘。

通过密封袋观察，可以看到这些拖鞋全是羊绒的，稍微想象一下，便想象得出穿起来的舒适感。