结果，缝纫机乐队和同档期的捉妖记几乎是并驾齐驱，每天都在刷新着票房纪录，现在缝纫机乐队以11亿的票房证明了大鹏的商业片实力。

影片质量过关，就不怕被观众提前欣赏品评。

三部电影都举办了大量的点映场，在影片上映前积攒口碑。

缝纫机乐队开展了疯狂的路演，在全国走了30多站，每一站覆盖的影城有近10个，而一般电影只会跑5个，一举打破了分手大师战狼创下的路演场次纪录。

缝纫机乐队以东北为大本营，脚步踏遍全国，甚至去了内蒙等冷门地区，主要选择了更多二三四线影城。

宣传方新生活影业的任甜介绍：“我们选择去那些平时接触不到大明星的地方去互动。路演这件事情就是搞清楚你的受众在哪，哪些人会对你的到来感到兴奋和买单。”

缝纫机乐队的特点是视频物料尤其多，最终达到了量变导致质变的效果。

任甜透露，他们在视频物料上投资有300万，是一般电影的三倍。

一方面是在微博等平台大量投放视频物料，“我们投了几十条，每个人其实能记住一两条我们就成功了。”

另一方面，因为缝纫机乐队在丝男士第三季和第四季之间拍摄，所以丝男士第四季每一集都会有关于缝纫机乐队的小广告，每一集剧都成了电影的特别版宣传片。

以前同期上映的电影常常在络上互相诋毁互相骂，即使水军团队不是片方雇来的，也有不冷静的粉丝挑起骂战，而片方往往不加以引导。

在捉妖记上映前夕，微博上出现了一些相同的文字捧缝纫机乐队踩捉妖记，当时大鹏就主动给安乐打了电话，澄清了此事与缝纫机乐队无关。

安乐也和大鹏约定，两个片方要和平共处，绝不泼对方脏水。

今年暑期档中的太平轮：彼岸、刺客聂隐娘、三城记等电影，就只能说是票房惨淡了。

太平轮：彼岸最终票房报收5101万，刺客聂隐娘目前报收4697万，三城记目前报收1106万。

单说一部刺客聂隐娘的成本就要高达9000万元，影片在中国内地和台湾取景，还在日本拍了部分场景，从演员到场景都投入了高成本，单纯内地票房是回本无望了。

难道2015年真的就是导演更新换代的一年？

捉妖记的许诚毅、煎饼侠的大鹏、西游记之大圣归来的田晓鹏、滚蛋吧！肿瘤君的韩延等等，今年卖座热门国产片的导演几乎都是青年人。

而像吴宇森、侯孝贤、张婉婷等步入老年阶段的导演则开始不被市场青睐了，或者说现而今的市场喜欢青春片、爱情片、喜剧片，他们的作品并不是热卖的一类电影。

导演更新换代是必然和必须的事情，但真的就是发生了，还是让电影业内多少有些感慨。毕竟大导演们风光许久。

而且太平轮系列、刺客聂隐娘、三城记这样的作品确实是有人夸奖的，其中刺客聂隐娘还拿下了戛纳电影节最佳导演奖。

自这个电影节成立以来，拿到最佳导演奖的华人导演不过只有王家卫、杨德昌和侯孝贤三人而已。

艺术奖项风光是不能影响内地市场票房的，观众年轻化是主要因素，用郭敬明调查的数据来说“如今的观众平均年龄在215岁”，从现在市场对于类型片的选择来看，这个数据或许说明了问题。

国产片台前幕后主创的年轻化似乎是不可逆转的大势。