除了广泛性之外，折桂令的文词多以以四字为主。原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，与五、七言诗格调全别，比较宜于铺陈的赋体，抒豪迈的心情。

而以四字句谱曲则伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，比如打虎中有一句：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲”，每句前三字都是衬字，加衬字就便于表达不同的感情心态。另外，四字句也便于处理节奏，折桂令的四字句在许多传统唱段中以这样的节奏为多：这几种四字句节奏交叉使用，就表现出铿锵跌宕的力度。

与此同时，折桂令的音乐调性非常明朗、清晰。

调式清楚明确这就决定了它好听、好唱、好记，易于表达不同的戏曲感情和戏中人物形象，这在北曲中绝无仅有。

折桂令干脆、挺拔、好听、节奏力度强，它不属于柔媚、婉转、凄凉、缠绵一类，也不失去它健康、激昂、华美的素质。

程小楼之所在武生戏上选择这出夜奔，除了这出戏本身的魅力和省了编排这一个环节之外，最重要的一点是夜奔总共包含了包括折桂令在内的六个曲牌。

这样的创作形式在华国梨园界是非常少见的，同时也为今后将地球其他京剧引用过来埋下了伏笔。

否则单从难易程度上来说，程小楼也就不会选择夜奔，而会选择长坂坡借东风或者挑滑车了。

地球京剧跟这个世界的京剧虽然有很多共同点，相似度极高，不过在曲牌和创作手法上还是有一定区别。

要想顺利将前世中国那些经典剧目拿到这个世界来，年代构架和曲牌的铺垫都是必不可少，否则很容易造成脱节或者代入感的问题。

程小楼甚至还想过，等这段时间忙完空闲下来后，找人将三国演义和水浒传这两部很有代表性，又跟中国历史挂钩的经典名著也重新整理出来，好为以后的中国经典名戏做铺垫。

对于这个世界的华国而言，他前世所在的地球才是异界。而京剧十之**所唱内容又与历史人物，或者极具历史气息的话本人物挂钩。

所以在程小楼看来，无论是将中国京剧的曲牌还是历史构架嫁接到这个世界，将这种设定植入人心，是一项势在必行而又极耗时间和精力的事。

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从明天开始，每天4更，请大家监督！

写这本书我已经是全职，订阅实在太差，每天泡面钱都不够，更别说给孩子买奶粉纸尿裤了，所以这几天心态不是很好，更新没跟上，还请大家谅解！

没错，这个白银盟主是我倾家荡产自己炸的，不为别的，只为从此以后坚定决心尽全力写好这本书！