“踏摇娘美，和来！”

一阵含笑的呼声过后，安红玉柳眉倒竖，纤足轻踏，故意装出一脸怒容，唱道

“浮浪子，快走开！可知被你调戏者，是个何等痴情女？惟见夫一面，自兹去，形单影只，虚度光阴整三载，眼泪流枯咽无声，柔情尽付夜梦中，不知重逢是何年。

浮浪子，速离去！莫欺可怜人，举头有神明，将她贞洁毁，定会受天罚……”

马周动容地唱道“神明只会惩痴人，吾为发妻与功名，已受罚岁三载，观妩媚春花，望皎洁秋月，看蝴蝶双飞，思念夜难眠，几度忆红颜。”

“踏摇娘，和来！”

安红玉纤腰一折，徐徐拾起花篮，连袂起舞，嫣然纵送，同时用无奈而哀伤的语气唱道“大胆罪徒，休要再言，汝貌若神明，心如铁石，目比天高，娇花缠绵，妾柔弱胜娇花，蝴蝶纷忙，妾迷离胜蝴蝶，莫要再多言，莫扰可怜人，何不兀自行远耶。”唱着，转身欲走出表演场地。

马周疾步拦在安红玉的面前，深情地唱道“娇花缠绵，吾已缠绵入骨，蝴蝶纷忙，吾心为你而乱，甚么锦衣还乡，甚么光耀门庭，甚么天罚，甚么发妻，还不及汝娇躯轻颤，随吾远行乎，离此满目伤心地，随吾远行乎，比翼连枝昔日愿……”

马周和安红玉表演得异常卖力，几乎是全身心的投入，仿佛两人已然变作了剧中的角色。

他们所表演的踏摇娘，正是隋唐最盛行的一种歌舞戏，据说是隋末时一个可能姓苏，也可能姓古的男子，相貌生得平平无奇，无官职，无财富，平时好酒，却又无量，常常酒醉殴妻，而他的妻子却是一位能歌善舞的美人儿，后来面对丈夫的家庭暴力，实在吃不消了，就逃到“公共场所”把自己的苦难生活通过歌舞展现出来，结果在赚取不少同情心之余，还无意间创造了一种在华夏曲艺史上具有划时代意义，以歌舞演故事的戏曲方式。

踏摇娘多以伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月为主题，正好与诙谐幽默的参军戏形成了鲜明的对比。

若非喧宾夺主的李渊提出自己想看一场民间歌舞戏的要求，任谁都不会想到，这两位差异巨大的人，竟会是一对儿踏歌爱好者。

而此时，老皇帝李渊正坐北朝南，大大方方地坐在首座上，眯着一双老眼，直勾勾地盯着安红玉摇摆的腰肢和扭动的翘臀，仿佛视线拔都拔不出来。