虽然说的刻薄，但张茜整个人却凑到剑旁，仔细打量剑身说：“这几把剑上面还缺少铜锈。你用埋土法做锈，确实可以以假乱真了。”

这就是高仿？我决定回去把那把青铜剑送给程教授去。

“这不算什么！”张之南哈哈大笑说：“这样的锈毕竟是假的，有骨子土腥味，没有纯正的锈味。也就是骗骗你们这样的外行人士。”

“真正做锈用的是真锈、老锈，那样做出来的，嘿嘿，我管保全天下人没有一个人能看出破绽……”

“真锈？”我狐疑的反问，张茜却是一脸明悟的样子。

“比如说找一些老的铜器，把上面的锈采集下来，贴到所做的铜器上，这就是做锈法。”

“这其中又有高下之分，如果是真的老铜器老锈，那自然是上品如果是老铜器，自然发出的新锈，那就是下品新铜器新锈，这玩意一看就是假的，没有这么干的。”

“要不要看看我的锈？”张之南象征性的征求我们的意见之后，自顾自的打开一侧木头搭起来的厢房门。

直接冲击眼球的是屋内唯一一张破旧的大木桌，桌子上凌乱的摆放着诸如化工漆、石膏粉、黑鞋油、锉刀、剪刀、ab胶、手持电钻、502胶等。

占据桌子显赫一角的是几块破旧的铜器，个别地方已经被刮的锃亮。

“咦？”张茜一把抓起桌子上的一块小铜镜，微微皱着眉头，专注的打量着。

“看看怎么样！”张之南考较张茜。

“切！”张茜磨砂着小铜镜，慢条斯理的说：“用的是拼接法吧？”

“高！”张之南翘着大拇指夸奖，随后又狐疑的追问张茜：“你不会是猜的吧？”

“这有什么？”张茜指着桌子说：“初级者，把化工漆和石膏粉拌成与铜镜相近的颜色，在素镜上做成各种动物，或者把坏的铜镜用胶水粘起来，再用一张透明薄膜裹起来，擦上黑鞋油，看起来就像南方出土的黑漆背。”

“高级点的，把铜镜坏的部分锉掉，改成小铜镜。甚至还有些作假高手把老铜镜上的锈取下来贴在新做的铜镜上，完全可以以假乱真。”

“你这把小镜子，是从一个大镜子上改出来的。说珍贵，我看你用的料子应该都是老镜子上的，更主要的是，你上锈的手法很厉害，单就这一点，我几乎分辨不出来。不过说到底镜子毕竟是假的。”张茜略微落寞的说。

“上锈手法很重要吗？”我好奇的问张茜。

“当然。”张茜爽朗的解答道：“商周时期青铜器铸造采用的是泥范法，上个世纪80年代初，中国专家发表了系统探讨泥范法铸造青铜器的一批论文，查看青铜器物上是否有范缝，就成了鉴别真假青铜器的主要标准。”

“但上世纪80年代末以后，专家们发现新造的赝品青铜器几乎都采用了泥范法。”

“80年代中期青铜学研究专家们发现，古代青铜器铸造中常常会使用一些金属垫片对泥范进行固定，通过x光透视，在商周青铜中往往可以发现铸造过程中残留在器物中的垫片。于是乎这又成了文物专家鉴定青铜器的新标准。”

“然而论文发表以后，上世纪90年代初，市面上就可以看到含有垫片的仿制青铜器了。道魔相长之后，现在青铜器鉴定主要看器物锈蚀情况。”张茜解释道。

“对头！”张之南哈哈大笑，指着桌子上一些散乱的材料说：“你说的全对。这是一块真的假镜子。我用的全部材料都是从这块老镜子上扣下来的。”

“道高一尺魔高一丈，先有做旧的方法，再有检测的方法，如此往复，双方技艺比拼，一直在愉快的玩耍。”张茜调皮的玩笑道。

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