当他捡起内胎的时候，他发现，地上硬硬的石块，对泥胎的划痕，好像那些凌厉的笔法。

于是，他灵机一动。

古代的落款犀利，凌厉，他用毛笔是模仿不来的，但是，用钢笔的话，他就可以啊！

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马自豪有鞠了一躬，在掌声中，回到了作为。

接下来，就是老会员的SHOU TIME了。什么粉彩的小碗，青花的大个天球瓶，景泰蓝的茶杯。

反正是各种的宝贝应有尽有，看到马自豪是津津有味的。

终于，到了最后一件宝贝了，是一幅画。

这副画很有意思，是一幅《二马图，他的作者，是元朝的任仁发。

任仁发，字子明，号月山道人，是元朝书画是代表人物。大名鼎鼎。但是，比任仁发更有意思的是他的这副画，《二马图。

此画的画面很简单，画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在，洋洋得意；随在这匹马后边，则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴蜷缩着，显出吃力疲惫的样子。

画家以极其写实的手段，采用勾勒的方法，描画了马匹的轮廓，线条极富表现力，然后赋以颜色，颇具唐宋人画马的传统。

如果单纯从画面来看，画中描绘的只是两匹马，我们似乎不会感到这是一幅讽刺绘画，但是结合画幅后面作者自己的题记来看，其实此幅画是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法，曲折地表明画家任仁发自己的态度和观点。

这大概也是画家所处的时代所决定的，因为像《二马图这样的作品，当时除去作者本人以外，能看到的人可以说不会很多，这样的绘画活动仅仅只能算是个人行为，不会像现在的漫画作品一样能够发表于报刊上，影响面十分广大，从而变成了一种社会行为。

这幅并无任何其他背景和道具的《二马图卷，看似简单，其实寓意深刻。

内容的关键在于画幅后面画家任仁发自己题写的一段文字。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立霜风，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳。”

在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤？”

看到了这里，我们也就明白了作者的隐喻，和其中的讽刺之味了。

当然了，这幅画肯定不是真迹了。真迹在故宫博物院里面躺着呢。

但是，这个仿制者的技艺同样十分的高超，尤其是，任人发原先画里面的讽刺意味，学的微妙微翘。

正所谓，画人画皮难画骨。

这幅画，算是画带原作者的骨子里去了，这才是让人真正拍案叫绝的事情。