“小斐夸张了，就是父亲留下了一些而已，我并不懂这个。今天看张大师的作品，还是很震撼的。这些都是您的作品？”

“是的，这些都是我的作品。多年积累下来的，这次陶博会，我便带过来了。”张超然陪着李立在自己的展厅转了一圈。

“张大师，这个盘子为什么里面好像有凿刻过的痕迹，这个是？”李立看着一个虎头的陶瓷盘，上面的老虎就好似被凿刻上去一般，很灵动。

“李总说的没错，这种手法叫做刻瓷，最早的刻瓷是清代道光年间的。同治至光绪年间，北京的书画家邓石如、华法在瓷器上自写自画自刻，促进了刻瓷的发展。华法的刻瓷以工笔山水画为主，以刀代笔，运用自如，并传授给北京朱友麟、陈智光等人。光绪二十八年，清廷农工商部工艺局学堂设有镌瓷科。朱友麟为第一届毕业生，后留校任教。他的传世作品有‘一品红’等。20世纪，北京、上海、淄城、青岛、南京等地均产刻瓷。不过目前来说，咱们淄城的刻瓷在全国来说，可以说是第一。当代的刻瓷大师几乎都是咱们淄城人。”张超然讲的很详细，李立也听得很认真。原来这个陶瓷不光是能在上面作画、写字，还能进行雕刻这就神奇了。

“原来这样啊，那像这种盘子，要刻一件是不是很难？”

“这是个20寸的骨质瓷盘，这种盘子在上面雕刻的话，需要将近一个月的时间，1、在白瓷器上用墨书写或绘画。2、依据瓷器上的墨稿用钻刀刻划、凿镌。传统技法有钻刀法、双勾法和刮刀法。钻刀法是用小木锤均匀地敲打高碳钢钻刀，使之在瓷器表面形成大小、疏密、深浅不同的点的排列，构成所需要的画面或字体。双勾法是用锐利的金刚钻石刀沿字体或画面的外轮廓刻划，用双线表现字体和画面。刮刀法是先用双勾法刻出字画轮廓，然后再将双线间的瓷釉刮去，以便填色。3、填色，一般填着黑色。刻瓷的品种有文具、茶具、瓶、盘、瓷板等。刻瓷风格素雅，讲究刻凿，既能体现传统书画艺术风格，又能保持瓷器表面的晶莹光洁，形成独特的效果。”

“那张大师，这么一个盘子的市场价在多少呢？”

“那要看他的作者是谁了，一般这个省级大师的一个20寸的盘子，市场价在1万左右。国家级的，基本上只要是刻瓷作品，他的这个起步价在5万。如果一些比较有名气的国大师，可能价格还要高。你像我这个虎头刻盘，他的售价在8万。还有就是获得过奖项的，价格也会更高。毕竟他本身的材质不值什么钱，但是他所消耗的这个时间、精力却不是一星半点的。”

“也是，这个毕竟是比较消耗时间的。最宝贵的就是时间啊。”李立听得张大师这么一讲解，对于刻瓷产生了浓浓的兴趣。

“李总，你来看。我这一件也是刻瓷，不过却是在瓷瓶上刻的，这种的失败几率很大，一不小心这个瓶子就会被敲碎。如果出现破损的情况，只能重新开始。这种瓷瓶的刻瓷作品要比瓷盘的价格高很多。因为这种难度更大。这种瓷瓶只有3毫米的厚度，所以说刻起来难度也更加的大，但是只要雕刻出来，他的这个效果却也是最好看的。”张超然引着李立来到他雕刻的一个瓷瓶面前开始给李立讲解。

不知不觉间，一下午的时间过去了，张超然跟李立聊得不错，二人互留联系方式。苏洛充当司机在前开车，刘斐跟李立坐在后排。“李哥，您看我们还有不到一周的时间，展销会就要开始了，到时候您的那些宝贝可一定要借给我们呀。”

“好，这个你放心。你们搞展销会的时候我跟苏洛我们都会过去，苏洛会负责那些东西的安全问题。到时候如果需要人手，苏洛会告诉你们的。”李立点头答应下来。

“嘻嘻~~这个您放心了。我们一定会进最大努力的来保证那些宝贝的安全问题。到时候会有专门的展柜进行展览。李哥，如果有人喜欢，你回考虑出售么？”

“不考虑，暂时没那个打算。”

“那好吧，对了李哥我看你对陶瓷蛮感兴趣的，是不是想要朝着这方面去发展呀？”对于李立，刘斐自己也没察觉出，对他的一举一动都很关注。

“还行吧，我觉得挺不错的，对了斐斐，你认识鉴定陶瓷的专家么？我哪里有一些存货，想要找个明白人给我看看。”自己有宝贝这件事，李立不打算对刘斐进行隐瞒了，索性就让她全知道。

“我爸爸应该认识几个，你要是需要的话，等我回去跟我爸爸商量一下，到时候给你请一个过来就行。”