三月的第三个周一，票房数据开始在各大媒体上集中发酵。

《一次别离》的首周票房正式被各大媒体确认。

周四上映共四天，九百三十万。

这个数字一出来，业内的反应并不一致

这天的报纸比平时厚了半叠。

胖子从报亭抱回一摞报纸往桌上一摊，油墨味还没散干净。林瑞阳正在收拾从涪江带回来的行李。

其实也没什么好收的，两件换洗衣服扔进盆里，特产搁在桌上，背包往柜子里一塞，完事。

“老林，你看看这个。”胖子把一份《京城青年报》拍在最上面。

文娱版头条六个粗黑大字：“文艺片的突围”。

“柏林三银熊得主《一次别离》上映首周，以13%的排片占比拿下九百三十万票房，位列当周票房榜第二位。”

《九百三十万：一部文艺片的异常起点》：

“在过去几年内，国产文艺片的票房表现大多集中在五百万至一千万之间，且往往需要完整放映周期才能达到这一水平。

而《一次别离》仅用四天时间，便接近这一区间上限。”

但文章很快转了个语气：“然而，这一成绩更多体现的是前期集中释放的口碑红利，而非稳定的市场需求。

对于文艺片而言，真正的考验从第二周才开始。”

“这帮人怎么说话呢。”胖子把报纸翻了个面。

“九百三十万还嫌少？他们知道像《孔雀》《一个陌生女人的来信》这样的文艺片总共才多少吗？”

林瑞阳把几份报纸从头到尾翻了一遍，各家媒体的态度大致分成三派。

一派是力挺，以《新京报》和《大众电影》为代表，措辞里反复出现“文艺片新标杆”“新生代导演的商业觉醒”；

一派是中立观望，以《魔都早报》和《羊城晚报》为代表，肯定成绩的同时反复提醒《国家宝藏》即将上映；

还有一派是唱衰，以某家立场右倾的晨报为首，版面标题直接写《获奖不等于卖座，<一次别离>的票房泡沫能撑多久》。

前世他看过太多这样的报道。一部文艺片只要票房稍微超出预期，媒体立刻分成立场不同的几拨人开始隔空对轰。

支持者把它捧成艺术电影的翻身仗，反对者把它贬成奖项光环下的昙花一现，但真相通常不在任何一方的标题里。

论坛与贴吧的讨论则更情绪化：

“这票房已经赢了吧？”

“别急，下周《国家宝藏》一上，直接腰斩。”

“这种片子能撑到一千五百万都算奇迹。”

院线端的数据，比评论更诚实。《一次别离》的排片已经从最初的13%，提升到了接近20%。

但几乎所有人都知道，这个数字很快就会被重新分配。

并不是针对谁，只是按照市场规则。

他把报纸摞好放到一边，看了眼时间。上午九点，距离约定的时间还有一个小时。

九点四十分，林瑞阳提前到达了国贸饭店。

他在靠窗的位置坐下，把笔记本电脑和打印好的剧本大纲摆在桌上，点了一杯冰美式，没加糖。

罗格·萨瑟兰比他到得更早，这位CAA国际电影部门的灵魂人物坐在角落里。

十点整，伊丽莎白·加布勒踩着点走了进来。

“林先生，我们又见面了。”她在林瑞阳对面坐下。

“你的完整剧本我看完了。我记得在柏林的时候你说过一句话，你说如果福克斯想要一部十年后依然被职场女性奉为圣经的经典，就得听你的。

现在我想听你当面告诉我，为什么是你？”

林瑞阳把手里的咖啡杯放下，坐直了身体。