《超能失控》在口碑的助推下，第二周周末票房仍然维持在1900多万美元。

跌幅小于百分之五，展现出了惊人的票房潜力。

好莱坞几家主流的票房预测机构也开始将这部电影的北美票房预估调整到了一亿美元的金额。

而电影真正的北美本土累计票房很快也来到了4300万美元。

两周的时间，新线和银河影业就靠着本土的票房基本收回了全部的制片与宣发成本。

好莱坞关于娄杰能让项目化腐朽为神奇、点石成金的传闻也愈演愈烈。

大制片厂都纷纷重新调整了对他的认知。

其中最深有体会的便是与娄杰合作得最深的新线总裁罗伯特·谢伊。

三年前他第一次跟娄杰坐下来谈判，是关于《尖峰时刻》的程龙片酬与分成，那时候他就结结实实吃了这小子的亏。

硬生生地被娄杰抠走了差不多两千万美元的丰厚分成利润。

后来他又跟娄杰合作了对方的第一部导演处女作《不死之人》。

区区100万美元的成本，愣是拿到了接近3000万美元的北美总票房，投资回报率高得像是在抢银行。

更不用说，娄杰还顺手把彼得·杰克逊陷入绝境的《指环王》三部曲项目介绍给了新线。

原来罗伯特·谢伊还对今年下半年要赶在圣诞档上线的首部《指环王：护戒使者》有些心里打鼓，

但现在娄杰点石成金的传言已经传得好莱坞人尽皆知。

一想到这个项目是娄杰当初在暗中牵线才成的，这位新线掌门人对自家的年度史诗巨制又莫名多了几分底气。

“《飓风营救》那边真的不需要新线追加投入更多资金了吗？”

新线的办公室里，两人商讨完后续的超能失控营销策略后。

罗伯特·谢伊对待娄杰的态度已经没有了以前对待后辈的随意，比起对待纯粹的行业大导演，他的言行间明显多了一种圈内大佬时的慎重。

他有些担心原先两人谈好合作的几个项目会因为这次娄杰身份的水涨船高而被其他制片厂抢走，所以出言试探。

“不必了，罗伯特，当初定好的预算是多少就是多少，不用因为《超能失控》票房好就盲目追加。”

娄杰哭笑不得，好莱坞最近关于他的传言传得很玄乎。

没想到让连眼前这个见惯了风浪的新线总裁都失去了平常心，开始患得患失起来。

“我们之前谈好的合作项目章程都不会变的，《迷失东京》到时候也要拜托新线作为核心渠道帮忙北美发行，这不会因为我的其他项目就有什么变动。”

娄杰微笑着用平稳的语调安抚好罗伯特·谢伊。

对面的新线总裁也顺势彻底放下心来，娄杰现在已经成了全好莱坞高管哄抢的香饽饽。

新线能维持住原本吃进嘴里的项目就已经是上帝保佑，至于继续拉上对方一起强行绑定新的项目，谢伊也暂时不敢奢望了。

行业内之所以没有在娄杰导演的《无间风云》大获成功后变得这么热切，

反而是在他制片的项目《超能失控》这匹黑马横空出世后才彻底改变对他的看法，

其实是因为好莱坞之前根深蒂固的行业共识。

最早的电影制片厂高层都以为演员的面孔或者导演的镜头才是一个项目的绝对灵魂。

但经历过几次大明星、大导演接连让制片厂遭遇毁灭性巨亏的惨烈教训后，

大家慢慢明白，现代电影本质上就是一门复杂的工业，必须要做好精准的市场调研以及严苛的预算把控。

拥有对剧本和商业风向绝对话语权的制片人，很快取代了之前的导演，成为了项目里权力最大的人。

好莱坞自此才真正开启了现代的“制片人中心制”。

现在的行业共识是，一部电影想要在市场上获得确定性的成功，有很大程度都要依赖一个好的制片人。

就像杰瑞·布鲁克海默操盘《珍珠港》、《壮志凌云》、《勇闯夺命岛》，或者大卫·塞尔兹尼克当年掌控《乱世佳人》那样。

他们需要制片人拥有极高的情商与手腕，去协调好傲慢的明星和天马行空的导演，将所有人绑在一条高效运转的战船上。

而娄杰打造的这部《超能失控》，一没有当红的大牌明星捧场，最大牌的也只是演过娄杰《蝴蝶效应》里边缘配角的年轻小生瑞恩·高斯林。

导演徐克也只是在好莱坞有过两部惨烈失败作品的华人过客。

换做任何一家传统的六大制片厂，在立项之初都会看衰这个极具风险的项目。

可就是这样一个平平无奇的项目，在娄杰这个制片人的精准把控和点拨下，爆发出了惊人的票房走势。

1500万美元成本，几个新人和失败者组成的主创阵容，有希望拿到一亿美元以上的回报。

之前的娄杰作为导演，精力有限，一年最多拍出一两部质量不错可以大卖的电影。

但作为制片人的他就完全不同了。

现在六大制片厂的所有高层都重新调整了对娄杰的认知。

这个年轻人除了在导演椅上天赋异禀，在幕后制片上的手腕也同样了得。

通过新一轮的情报更新，负责给六大提供制片人和导演过往经历的背景调查员们很快就查清楚。

原来娄杰的制片人天赋很早就有展现的苗头。

在他正式开启自己的导演生涯之前，1998年.

当时娄杰还在丹尼·博伊尔执导的项目《惊变28天》里面担当编剧。

但实际上他在剧组就已经在承担了大多数的制片人工作。

从帮助剧组协调当地的各方复杂关系，到负责拍摄场所的联络和突发财务状况的宏观调控，他都处理得井井有条。

甚至在核心艺术创作的把控上，他也展现出了超越年龄的敏锐。

当初丹尼·博伊尔本已倾向于采取更为黑暗的全员毁灭结局，但正是娄杰出面据理力争，说服了他保留更具商业潜力的光明结局，直至试映会后再根据观众反馈做出最终的剪辑决策。

这些老练的行事风格，让不少见惯风浪的高管不由得联想起了好莱坞黄金时代的那些顶级制片人。

娄杰深谙片场沟通的艺术，当导演的想法出现偏差、不符合市场预期时，他不会采取粗暴对抗的方式引发剧组内部动荡与停工，反而总是站在导演的立场，通过引导，让对方在保持创作完整性的同时顺应商业规律。

更别说他本身的导演能力，这意味着若项目里的导演因为不愿妥协而撂挑子。

娄杰完全有底气亲自披挂上阵接管镜头，这种备选方案本身就是一种威慑与保障。

事实上，娄杰的制片行为早已贯穿了他的整个电影生涯。

除了早期的编剧工作外，他执导的《怒火救援》、《不死之人》以及《蝴蝶效应》等作品，许多繁杂的统筹工作也都是由他本人一力承担。

在这方面，华纳兄弟有着更深刻的体会。

他们手中万众瞩目、即将在下半年上映的《哈利·波特与魔法石》，背后也有娄杰的一份制片权。

看着这份近乎完美的履历，业内每个人的脑海中都慢慢浮现出了一个熟悉的名字。

圣丹斯电影节的创始人——罗伯特·雷德福。

一位好莱坞历史上真正做到了从演员到导演、再到制片人都立于行业金字塔顶端的全能电影人。

当初罗伯特·雷德福作为演员，贡献了《虎豹小霸王》、《老千计中计》和《走出非洲》等许多影史经典；