一旁的梁加辉微笑着插了一句，语气很是洒脱。

比起刘得华和梁超伟，他的戏份不多，拿奖的几率微乎其微，索性抱着看戏的心态来享受这场盛会。

“你们就是有期待才会紧张。”

接着，他又不轻不重地补了一句：

“至于娄导演，他大概是不需要这些奖项来证明自己的。”

听着前排这几位的谈笑，坐在后排的麦兆飞和庄纹强，手心里已经渗出了冷汗。

娄杰特意把这对搭档叫到戛纳，就是算准了《无间道》的剧本奖几乎是板上钉钉。

这种结构精巧、逻辑严密的叙事方式，这一届的戛纳没有电影能比得上，他想让这两位编剧在国际舞台上露个脸。

开幕致辞很快开始，娄杰几人也没再交谈，全都静静地注视着前方。

台上的主持人正用法语说着一段他听不懂的开场白，语调悠扬，在宏大的卢米埃尔大戏院内回荡。

在一片紧绷的氛围中，娄杰确实不紧张。

一方面，他认为自己并不太需要戛纳的奖项来证明什么；

另一方面，除了剧本奖，他对其他大奖也没太大的信心，索性直接就不抱多少期待了。

虽然之前吕克·贝松话里话外暗示过，会给《无间道》应有的荣誉，但娄杰冷静下来复盘后很快想明白：

即便这一届评审团主席偏爱类型片，但按照戛纳不成文的潜规则，一部电影很难同时包揽多个重磅奖项。

如果《无间道》拿了最佳剧本，那么在其他赛道上恐怕就很难再有斩获。

毕竟金棕榈的分量太重；

而最佳导演奖，虽然《无间道》的视听语言洗练现代，但确实谈不上有什么开创性的镜头，很难跟原时空里拿到这个奖项的杨得昌相比。

几分钟的开场致辞简短干练，没有多余的煽情，很快就进入了正式的颁奖环节。

第一个颁发的是短片金棕榈奖，给了一部名为《影子》的短片。

紧接着是第二个奖项——金摄影机奖。

这是戛纳专门为处女作导演设置的荣誉，本质上就是“最佳新导演奖”。

今年这个奖项由两位伊朗导演并列获得，分别是执导《醉马时刻》的巴赫曼·戈巴迪和执导《Djomeh》的哈桑·耶塔帕纳。

两部充满泥土气息的伊朗电影获奖，再次印证了戛纳对第三世界电影一贯的青睐。

颁奖流程推进得很快，两个小奖只耗费了十分钟，终于到了主竞赛单元的第一个重头戏：

最佳剧本奖。

颁奖嘉宾是凭借着《沉默的羔羊》拿到过奥斯卡最佳导演的乔纳森·戴米。

他步履稳健地走上舞台，在掌声平息后，慢慢打开手中的信封。

戛纳的颁奖风格与奥斯卡大相径庭，这里没有冗长的“入围名单介绍”环节，因为对台下的电影人来说，能跻身主竞赛单元本身就已是候选者，无需赘言。

通常情况下，颁奖礼遵循着一种默契：

先由颁奖嘉宾发表一段致辞，再由一旁的评审团成员拆封宣布结果。

不过，由于乔纳森·戴米此行既是颁奖嘉宾，又是本届评审团的成员，因此最佳剧本奖的归属直接由他亲手拆封公布。

现场气氛随着他的动作变得紧绷，所有人都在屏息等待着结果。

“电影是光影的艺术，但灵魂往往隐藏在笔触之间。

这一届，我们看到了一种令人惊叹的叙事力量，它将古老的哲学精准地缝合在现代都市的裂痕里，用一种残酷的克制，解构了忠诚与背叛。

获得第53届戛纳电影节最佳剧本奖的是——《无间道》，麦兆飞、庄汶强。”