翌日，上午八点。

《看不见的客人》在电影宫新闻发布会大厅，召开全球记者招待会。

出席的媒体记者基本都是外国记者，国内的就是电影频道、南方周刊、新京报等大报记者。

会议上，苏槿、巩利、孙红磊等剧组主创人员先是为大地震默哀一分钟。

接着几人阐述了电影剧情相关事宜，还有一些感悟之类的。

至于拍摄趣事，老外并不关心。

结束之后，苏槿三人接受了电影频道、南方周刊、新京报三家的专访。

下午三点，《看不见的客人》在卢米埃尔大厅举行全球首映礼。

巩利在法兰西还是很出名的，2300个座位，电影还没开始就已经坐满了。

国内的不少同行也是来捧场，比如贾科长的《二十四城记》团队、吴白鸽的《赤壁》团队……

还有不少对《看不见的客人》感兴趣的国际制片人、购片商，比如环球、MK2、梦工厂……

《综艺》《银幕》《Sdaily》《好莱坞报道》等专业电影杂志媒体也派了主编过来。

大厅灯光熄灭，银幕亮起。

开头金棕榈片头动画，接着建木传媒、中影、五家院线片头动画相继出现。

画面一暗，开场画面是一组公路俯拍镜头。

前面就说过，电影里出现的一切人、物、景都是有它的理由。

而这组公路镜头，就是暗示着，这部电影像一辆高速行驶的快车，而且越跑越快，你只能一直看到最后才能下车。

画面一转，一辆黄色出租车停在了一座五星级酒店门口，门童打开后座车门。

巩利盘着头发，一袭黑色职业装，不怒自威，气场全开。

从她下出租车开始，走进酒店的门厅，乘坐电梯上楼，还有她放下皮包时，都给了特写。

中间还穿插进了监控视频所拍下的画面，尽可能全方位地展现这个人物。

但是她对着镜头整理仪容的动作，如果放在全知视角环境下去观察，就能解读出另一种意味：她究竟是谁，会是全片最大的悬念。

按下门铃，睡眼惺忪的孙红磊出场。

两人互相自我介绍了一下，进屋。

孙红磊收拾好凌乱的桌子，进屋换衣服。

巩利则是微微打量四周，客厅的电视机正在播放一组孙红磊杀害情妇的新闻。

这部电影还有一个显著的特点，就是尤其注重发挥关键性道具的作用，专门安排了这些物件的特写镜头。

比如巩利在谈话开始前，掏出一个用来计时的怀表。

它发出的“滴滴”声，让气氛立刻充满了紧迫感。

剪辑就是镜头和镜头的组接，这种组接方式有很多种，最常见的就是切接，其次是叠化、划接、淡入淡出等。

《看不见的客人》因涉及到闪回和假设段落，所以在组接方式上比较多样。

其中第一次闪回采用了淡出，画面逐渐转为白屏，代表着时空从室内的双人对谈，转移到孙红磊的口述部分。

孙红磊和范小胖（情人）的关系被人发现，勒索他50万现金，之后他和范小胖带着50万现金来到勒索人提供的酒店。

之后一个黑影袭击了孙红磊，把他打晕了，等他再次醒来，发现范小胖倒在血泊之中，没有气息，旁边洒满了红钞。

这段闪回中出现了很多俯拍镜头，除了从屋顶升起的结束性画面之外。

室内的场景里也出现了从上方俯拍晕倒的孙红磊和死去的范小胖的镜头，这些画面突出了密室杀人的空间逼仄感，让事态发展更显蹊跷。

观众看到这里有点失望，以为电影讲述的只是一桩简简单单的密室杀人案。

脑子活跃的已经在猜测接下来的剧情发展，无非就是神秘人出场，或者孙红磊就是凶手。

但当他们看到巩利并没有相信孙红磊的话，反而拿出了一张失踪案报纸的时候，眉头紧皱。

这个报纸上失踪的年轻姑娘是怎么回事？

跟剧情又有什么关系？

一系列疑问浮现在他们的心中。

银幕上，巩利正在用言语步步紧逼。

“不遭受苦难，就不会有救赎，而你没有我聪明。”

“你是否自问过，如果检方证人看到它，会发生什么？”

“我们已经浪费了十分钟，江先生。”

“我问您最后一次，您知道当时在酒店房间里的人是谁吗？”

孙红磊微微低眉看着桌上的报纸，轻轻地摇了摇头，沉默不语。

“如果你想知道答案，希望我帮你解决麻烦，免受牢狱之灾，就别再对我撒谎了。”

孙红磊看了一眼秒表，又看了一眼全家福照片，又讲了另外一个故事。

男主的妻子和女儿，是由糖糖和张子枫客串。

瞎姐饰演的是巩利的女儿，原版是儿子，这版改了。

而这个律师，就是巩利伪装的，不是真的律师。

报纸的出现，就是让人们思索这场密室杀人案只不过是冰山一角，在它下面潜藏着一个更大的秘密。

这次画面切换，采用的则是一个黑屏切换，它与白色渐变的差别主要在于表达的力度。

用黑屏打断时空更加具有强硬性和简洁性，类似的黑屏转场在片中出现了三次。

接下来就是孙红磊开车和范小胖打情骂俏，因为一只麋鹿窜出，猛打方向盘，不小心撞到了对向的来车。

他们惊魂未定的下车检查对面车情况，发现车内的刘师师因为没有系安全带，被撞的头破血流，停止了呼吸。

之后孙红磊想报警，被范小胖阻止。

而这里荒无人烟，没有摄像头，如果现在就走，不会有人发现。

当他们正准备驱车离开的时候，车子突然打不上火，而这时候一辆车开了上来。

范小胖急中生智，假装自己和孙红磊发生车祸，躲过一劫。

之后，孙红磊去处理尸体，范小胖等待救援。

把尸体从驾驶室搬到后备箱的时候，镜头透过树枝给了一个俯拍镜头。

俯拍镜头又称之为“上帝视角”，也就是“观众视角”，太具有主观色彩，因此再次让人生疑。

会不会现场还有目击者发现了这一切呢？

会不会是那个司机？

观众带着这些疑问继续看下去，只见一个老头问范小胖需不需要帮助，还说他是宝马退休工程师。

车上和范小胖聊天，也交代了他老婆巩利的身份，一位退休的话剧老师。

看这种悬疑题材，一定要仔细看，因为里面有很多细节。

比如之前孙红磊在出发前点烟用的打火机是一处。

范小胖在途中用照相机拍下的湖景照片又是一处。

还有话剧老师也是一处。

或许点烟镜头很常见，观众不会太在意。

所以在倪大洪修车时，不合时宜的给了车内打火机一个特写。