导演注重分镜头剧本，在意的是故事的连贯性，而非单一情节的连贯。

编剧的连贯性思维在于转场，场景与场景之间能让故事连贯起来就行了。

在这场戏中，重点是赵灵儿洗澡被偷窥，然后生气之下引动天雷劈李逍遥。

至于赵灵儿出浴的情节，这并不重要，切个镜头转换个场景代表赵灵儿已经出浴了，观众能看明白是怎么回事就够了。

但在杨玉清的思路下，就说到了让导演组没发掘的一个重点。

如果赵灵儿是普通人，出浴嘛，则是从水里游到岸边再上岸穿衣服。

人人都想象得到，不会被打破认知。

这样的镜头语言出现在仙侠剧中就很废，还不如不拍，拖沓剧情节奏。

但赵灵儿是神灵后裔，在这样的一个人设下，那她如何从水潭出浴，则是一个值得花精力和心思去琢磨和设计的重点。

这就是反差，反差就是戏剧性，戏剧性就是观众意想不到的元素和画面，也是所有影视剧组不分题材，都在追求的艺术。

这也是李国立一听到杨玉清的设计思路，便立马愿意付诸行动去做的核心原因。

“我发现了，这杨玉清很注重人设细节，并通过细节上的想象给人物注入更多灵魂，倒是让我这个导演也有所受益，学到了点东西，主要是借鉴到了点细节上的思维。”李国立如是道。

姚壮宪微微一笑：“理念不仅作用于自身，还能为别人的角色做高光设计，别的不说，这份心胸倒是很宽广。”

把刘伊菲单独的镜头拍摄好后，捕捉到了足够的能在后期合成“自动穿衣”画面的切片镜头素材。

杨玉清换上妆造也加入了进来，正式开拍这场赵灵儿洗澡、李逍遥偷窥的戏码。

刘伊菲泡在水潭里，水很冷，但被她内心的激动冲散了寒意，想到等下要拍属于自己的高光戏就兴奋。

杨玉清位于一棵树下，树下岸边有一块巨石，他以半蹲的姿态在偷窥。

挪了挪脚，踩在一根小树枝上，发出“咔擦”的动静。

刘伊菲刚才找杨玉清交流了一番，准确的说是请教。

‘玉清道友，我该怎么表演，给我出出主意嘛，就比如我发现了你偷窥，我该怎么表现？’

‘嗯……仙灵岛是你的家，家中自然都是熟人，即便发现疑有人偷窥你，你第一时间理应也不会躁动，因为你会认为是家人在附近。’

这样的解读，让刘伊菲没有想到。

她原本琢磨自己在这场戏的表演，是发现被偷窥后立马呈现出戏剧张力，展现出情绪较为强烈的反应。

但杨玉清说得很有道理，仙灵岛是自己的家呀，这片岛屿也是与世隔绝并多年未见外人呀。

那么，感受到了偷窥，赵灵儿正如杨玉清说的，会把偷窥之人当成是某位家人，而不会第一时间就有强烈的反应。

“姥姥？是你吗？”

听到树枝被踩碎的声音，刘伊菲听从杨玉清的观点，依旧用光滑的双肩背对镜头。

她缓慢抬起双手，动作优雅、柔美，用右手轻揽着水浇落在左手手臂上。

整个画面并不香艳，而是一副唯美、清纯的少女沐浴画卷。

而杨玉清一惊，慌乱地蹲下，想让自己完全躲在巨石后，不小心又踩碎了一根树枝，发出“咔擦”的脆响。

‘你第二次踩碎树枝，那我就应该有强烈反应了吧？’

‘不对，你以为是某位家人和你嬉闹，听到没有回应的第二次树枝声响后，你只是转过头来，因以为是嬉闹而做出撒娇、不忿的姿态，我认为这样才对。’

刘伊菲理解了下，这确实有道理。

与世隔绝、久未见外人，是赵灵儿习惯了的生活环境。

即便自己的问话没有明确反馈，也不会认为是外人在偷窥自己，而是以为是某家人与自己的嬉闹。

哇，玉清道友理解人物和剧情真的好细致！

学到了学到了。

“哼！姥姥，你又在逗灵儿？”

刘伊菲在水中转过身来，鼓起一双眼睛，又鼓动双腮跟两个小包子似的，做出一副撒娇的曼妙少女样。

然而，巨石不够大，杨玉清还藏不住身形。

两人一个对视，刘伊菲惊呆。

“看到你的时候，我就要做出强烈反应了吧？”

‘当发现我的时候，你要先缩下脖子，只露出一个脑袋，这是人自我保护的自然反应。’