美国文青吉尔（鸡哥）因缘际会，一头撞进他心目中巴黎的黄金时代——

那是艾略特、毕加索、达利以及布努埃尔们在塞纳河畔漫步、抽烟、争论艺术观点并且创造各自辉煌的时代。

此后，吉尔每到午夜，便搭乘午夜巴黎的马车去往20年代，流连于沙龙、舞会、咖啡馆和酒吧，与菲茨杰拉德把臂同游，跟海明威喝酒谈天，向达利倾吐心事，甚至和毕加索情人艾德里安娜互生情愫。

这应该是文青最美的梦——与整整一个时代约会。

试想，当你穿越到1920年代的巴黎，海明威正在小酒馆里喝朗姆酒，口说振聋发聩的豪语。但是你比任何人都清楚，海明威所说的每句话、所写的每个故事、所泡的每个马子，推动他走向某个命定的时间点，那就是——1961年7月2日，他会用一管双筒猎枪对着自己的脑袋来上一枪。

对穿越者的你而言，这是何等惊心动魄却又理所当然啊。

穿越的妙处，就在于信息的不对称。作为穿越者的你，早已知道故事的结局。

把一个文艺青年送回他所推崇的那个天才纵横、流光溢彩的黄金时代，然后试问去留。

过去真有那么好吗？

有岁月昏黄光晕在前障目，普通的搪瓷杯、海魂衫和藤编暖壶也纷纷具备了非凡的质地。

这就是吉尔所说的，

“对某一代人而言，平淡无奇甚至低级粗俗的东西，仅仅由于岁月的流逝，它们的状态就发生了质变，一下变得既神奇迷人，又有点做作可笑”。

人们（文青）总喜欢厚古薄今。

吉尔追缅巴黎的20年代，而1920的阿德里亚娜却认为1890才是流金岁月。

每一个时代都在怀旧，实实在在是因为，每一个时代都充满缺陷。

懒人好魏晋，魏晋的陶渊明却好桃花源；士人好孔孟，孔子却好三皇五帝，归根结底都是叶公好龙。

古往今来，我们每个人都生活在别人的黄金年代。

……

其实《午夜巴黎》的故事并不复杂，穿越也谈不上时髦，古与今的时代主题在当下也不够加分。

但是这一届的奥斯卡，【巴黎+黄金时代】的怀旧牌会是“王炸”。

2012年的奥斯卡，极致的怀旧。

《艺术家》、《铁娘子》、《雨果》，《午夜巴黎》“旧时代”的电影，拿下了包括最佳影片、最佳导演，最佳男/女主，最佳原创剧本在内的十三座小金人。

最佳连动画片《兰戈》也是致敬（怀旧）的西部片。

出柜的《初学者》，黑与白的《帮助》，仅仅拿到了最佳男/女配角。

布拉德·皮特的两部热门电影《生命之树》《点球成金》，一个“安慰奖”都没拿到。

大导演史蒂文·斯皮尔伯格的《战马》，也只有陪跑的份。

《龙纹身的女孩》的最佳电影剪辑，是这届奥斯卡唯一一部获奖的“新时代”电影，讲的是女黑客和男记者的破案故事。

但就是这么个独苗，其实不怎么被评委们待见，“007”丹尼尔·克雷格连个最佳男主提名都没捞到，“小白兔”鲁妮·玛拉和梅丽尔·斯特里普最佳女主之争也是毫无悬念。

……

为什么2012年的奥斯卡如此偏爱怀旧电影？

奥斯卡的中老年评委们，本来就喜欢怀旧电影，面对“革新”，愈发“怀旧”。

最近的几届奥斯卡，每届都有新规，今年也是如此。新制订的评选办法，又是将投票范围扩大……

虽说不是取而代之，但增加了新评委就必然会分润原评委的利益。

要知道，奥斯卡每年的“公关费”都是数以千万记，并且这个金额还在逐年增加。

这怎么可能不闹腾。

从结果来看，守旧派大获全胜。

左宾不在意这届评委倒逼电影的现象对奥斯卡的伤害有多大，他要做的是“赢在当下”。

既然知道正确答案了，那就选个“标答”。

最大赢家《艺术家》是默片，获得最佳女主《铁娘子》是纪录片，《雨果》是马丁·斯科塞斯老爷子的送给女儿的“睡前故事”，所以《午夜巴黎》是最适合左宾的选择。

原版的《午夜巴黎》，拿到了金球奖最佳导演、最佳编剧、最佳音乐/喜剧类影片和男演员四项提名，并获最佳编剧奖，在奥斯卡提名最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本与最佳艺术指导，拿到最佳原创剧本。

两个四中一看起来不怎么样，但提名的可都是重要奖项！并且这这一成绩还是在伍迪·艾伦拒绝公关活动的情况下取得的！！！

左宾当然知道伍迪·艾伦的《午夜三部曲》。

但不是说你拍了《午夜巴塞罗那》，就不许别人拍《午夜巴黎》。

照这样说，你三部曲还有个《爱在罗马》呢，那左宾要是拍个《爱在巴比伦》是不是也不行呢？

影视圈里，同名的电影都多了去了，更别说相似了。

也不是说你多少年前发表过一篇同名的文章，影视版权和改编权就在你手上。

《午夜巴黎》是原创剧本，先下手的就原创。早在奥运年，伍迪·艾伦的《午夜巴塞罗那》刚上映那会，左宾就已经有了拍《午夜巴黎》的想法，并且去版权局那边做好了调研。

去年和伊莎贝尔·阿佳妮的邂逅，只是给了《午夜巴黎》一个更好的拍摄契机罢了。

快一步，步步快。

伍迪·艾伦那边打算开拍《午夜巴黎》的时候，左宾这边的《午夜巴黎》早就有条不紊的进行中了。

法兰西第一美女、法兰西第一夫人、法兰西老贵族、法兰西新玫瑰、法兰西航空等等法兰西都在我方阵营，他才是《巴黎》正统。

而且相较于娶了养女顶着兴禽恶名的老伍迪，法兰西第一夫人她们也更愿和左宾这位花心帅导演合作。

【老伍迪的家庭伦理瓜，属于电影都不敢这么拍的情况。】

更别说，还有法兰西第一美女伊莎贝拉·阿佳妮这一层关系。

事已至此，老伍迪要么拍新的《我爱巴黎》，要么去英吉利海峡对面拍《午夜伦敦》。

左宾倒是不介意老伍迪过来搭个伙，把剧本小金人让出去都无所谓。

因为左宾相信他这版的《午夜巴黎》，成绩不会比《艺术家》差。

就电影而论，《艺术家》和《午夜巴黎》应该是2012年奥斯卡并列的两大热门，一个是好莱坞和美丽国大萧条，一个是巴黎和欧洲黄金时期。

在《艺术家》那里，爱情的力量拯救了失意的男人，好像顺应时代潮流一切都会好的；而在《午夜巴黎》里面，则是新的生活和新的时代才刚刚开始。

《午夜巴黎》里的感情线，也同样贯穿全篇，只不过《艺术家》只有一个女主，而《午夜巴黎》有多个，分道扬镳的未婚妻、并不是真实存在的情人、片尾一起淋雨的女孩。

一番时空穿梭过后，吉尔离开了全然无视他梦想而且劈了腿的未婚妻，然后和一个同样热爱科尔·波特，同样喜欢巴黎雨景的法国姑娘走在了一起。