波士顿是一个多元文化的城市。

这一届的波士顿影评人协会奖，一如既往的“这很波士顿”。

四大影评人前哨站里，波士顿的口味向来比较独特。

最近几年，把最佳影片颁给了《几乎成名》、《穆赫兰道》、《神秘河》、《杯酒人生》等冷门电影。

07年的波士顿影帝弗兰克·朗格拉（《暗夜出发》），甚至连奥斯卡提名都未获得。

08年在最佳影片和最佳男主角奖上，出现了匪夷所思的双·双黄蛋现象。

去年终于在最佳影片和最佳导演两项大奖同时押中《拆弹部队》，但到了今年又歪了。

不过今年歪的情况有点不一样，不是波士顿评委们“集体文艺范”，而是《社交网络》的公关力度实在是太强了。

《社交网络》在“文艺”和“冷门”出名的波士顿前哨站，又双叒成了大赢家。

而且看《社交网络》的公关架势，芝加哥前哨站也大有可为。

影评人协会的四大前哨站，让一部电影全给拿下，是既容易让同行惦记，对地方影评人协会也是一种伤害。四个前哨站都一个样了，那大家还分开参加干嘛？还搞什么分会？合并成一个不就得了？

大道理影评人都懂，但钱是自己的，影响是协会的。

这情况就和2024年小红薯的歪果友军类似………………

其实一部电影（几乎）包揽前哨站的先例不是没有，去年的《拆弹部队》就是奥斯卡大热门也是大赢家。

但《拆弹部队》靠的是本事（故事），伊拉克战争期间拆弹小分队展现的人性与反战，光是立意就甩了《社交网络》八条街，电影本身也是《拆弹部队》品质更胜一筹。

所以不是不能赢家通吃，而是你吃相不能太金灿灿赤果果。

要是文艺片，还能从艺术的角度来做文章，但你《社交网络》讲的是生意人的发家致富。

其实到了这一站，《社交网络》的风评就已经出现了变化，媒体上关于这部“大热”电影的质疑声是越来越多。

波士顿奖项是相对冷门，但再怎么冷也是四大前哨站之一，权重就摆在那里。

特别是经常文艺片扎堆的外语片，波士顿的这个外语片奖项可以说是必争之地。

最终，蒂尔达·斯文顿主演的意呆利文艺片《我是爱》，拿到了波士顿的外语片奖。

有一说一，电影和蒂尔达的古典气质都很符合波士顿范，这个奖颁的没问题。

但如果不出意外的话，《我是爱》在今年奥斯卡连提名都没捞到。

这部意呆利文艺片，导演卢卡拍的好，蒂尔达演的也好，但编剧左宾就很想吐槽了。

编剧把女主设计为俄罗斯人，意大利人家族中中做出出轨行为的是俄罗斯人？就因为俄罗斯人对个人自由更向往？

打个不恰当的比喻，这就像中国人拍个家族片子，出轨的女主人公却是个小日子。

这魔改，两头不讨好。

美丽国的电影奖，你黑毛子大家都有数，但你一部意呆利片子让意呆利球花看的皱眉就很有问题了。

莫妮卡告诉左宾，很多意大利男人结婚后和他们母亲的关系非常亲。

这部电影里意大利男人们对母亲的依赖，母亲对儿子的宠溺却拍的很违和，很不意呆利。

球花都这样评价了，《我是爱》的外语片奖自然是存在争议的。

外语片不是好莱坞电影，不能拿好莱坞那一套标准来。

按理说，一个冷门迭出的前哨站，应该不被奥斯卡待见才对，但波士顿就偏偏就能稳坐“四大前哨”。

左宾的浅见，一方面是美丽国的地区平衡，波士顿是东部大城市，另一方面是商业和文艺的平衡，好莱坞商业电影再怎么向钱看也必须要保留文艺/艺术电影一席之地。

今年波士顿影评人协会，其他奖项歪的乱七八糟，最佳女主就很有波士顿文艺范的颁给了娜塔丽·波特曼《黑天鹅》，即便波特曼没有在洛杉矶拿奖。

这座波士顿影后奖杯对波特曼很重要，她和她的团队都非常需要这个大奖。

左宾的“预言”不出意外的爆了一大波好感，波特曼【系统好感】提示刷了一整场的屏。

波特曼甚至在获奖感言里提到了左宾的名字，还用了颇为暧昧的“修饰词”。

更微妙的是，在波士顿晚宴后的影后庆功宴，波特曼邀请了包括左宾在内的两桌子友人，却不见摄影师男友本杰明。

可惜的是，左宾今晚也有自己的庆功宴。

《绣春刀》没有拿到波士顿的外语片奖项，《言叶之庭》在动画短片里脱颖而出。

这很波士顿。

……

接下来的芝加哥前哨站。

包揽最佳影片、最佳导演、最佳剧本三项大奖的《社交网络》在风城的风评继续下陷。

（芝加哥有“风城”之称）

跟着波士顿我行我素了芝加哥，近年来重新向奥斯卡奖靠拢，最佳男主角（科林·费斯《国王的演讲》和最佳女主角（娜塔丽·波特曼《黑天鹅》），正是今年的奥斯卡答案。

但娱乐圈嘛，没有乐子也要整点乐子出来。

今年芝加哥影评人们在“最佳女配”来了一出大乱斗，

在沉寂了数回合之后《大地惊雷》的海莉·斯汀菲尔德突然发力，把这个奖项的大热门梅丽莎·里奥（《斗士》）掀翻在地。

不论梅丽莎·里奥能不能如愿拿到奥斯卡，她和海莉·斯汀菲尔德都多了这么一段“渊源”。

前哨站二连的波特曼，这次没有在颁奖礼上提到左宾的名字，但幕后却是给她“坚硬的支持者”发了满满一大波福利。

还美名曰，失意的慰藉。

芝加哥这一站，左宾两手空空。

要说失望肯定有，但在波特曼面前的悲伤其实是有很大的表演成分。

《绣春刀》是没拿奖，但竞争对手也没拿奖。

芝加哥影评人，把外语片奖颁给了雅克·欧迪亚执导的《预言者》，一部讲述一个阿拉伯混血青年在法国监狱“升级打怪”最终成为黑手党BOSS的犯罪片/监狱片。

制作精良，没有异议。

拍摄手法也力求突破，营造窥视的镜头感。

在尽量回避商业元素的同时又能用商业化的处理提升观影体验，左宾直呼学到了。

但就是影片的长度，实在是折磨人，155分钟时长，还是剪辑版。

两个半小时的电影，你拍的再好，再怎么用商业化的处理来提升观影体验，对普通观众也很不友好。

在家里用DVD看还好说，可以休息可以暂停，但在电影院里上两次厕所，就可能错过重要剧情，观影体验就不用再提了。

这个时长，也很不奥斯卡。

171分钟(加长版)的《好莱坞往事》，那是打着好莱坞旗号的特例。

……

又是晚睡晚起的一天。