“韩总，《偷来的温暖》后期制作完了。”

黄昊完成了后期制作，立马就联系了韩三坪，同时还打电话告诉了穆德渊和侯克茗。

“黄导，我立马过去。”

没一会韩三坪就过来了，同时过来的还有几位中影的管理层，之前黄昊见过几面，不过不熟。

“黄导，楼上有观影厅，要不然咱们先看看？”

“侯老师他们也在赶来的路上，韩总，要不然咱们一起？”

“老侯他们也过来，那就等等吧。”

没等一会，穆德渊侯克茗就到了，后面还跟着张辉军、谢小晶以及田庄庄。

《偷来的温暖》观影会正式开始，影片开局，温暖的一家人，不过偷盗的父子，却让众人的心中升起了好奇心。

“老谢，黄昊这手法变得更加的细腻了，尤其是这个框架式构图，多次利用门框、窗框、围栏等“画中画”结构，暗示人物的社会边缘性。”

“就像这段，全家围坐吃饭时，镜头透过窗框拍摄，仿佛“偷窥”这个临时拼凑的家庭，凸显其脆弱与非法性。我记得他之前在《小城二月》中运用过，不过当时还略显粗糙，现在却有一种娓娓道来的味道，就像是喝一杯白开水，很流畅！”

“确实，尤其是固定镜头和长镜头的运用，像这里蒋文丽抱着小女儿坐在火堆旁，背景中的李雪建等人被虚化，前景中小女儿的旧衣服在火中燃烧。

蒋文丽展示自己与女儿有着相同的伤疤，完成一次“母女”间创伤的传递与和解。镜头足足持续了1分16秒，情绪在沉默中累积，观众很容易被拉入这段“同病相怜”的命运共同体。”

“镜内调度也不错，有一种一某的感觉，上次在《一次别离》中我就发现了，不过当时运用的还少，现在却显得更加成熟了。

而且长镜头并非静止，而是通过人物走位、焦点转移，从远景转向近景，实现情绪递进。就像这里吕钟为小孙女擦药时，镜头从镜子反射的纵深空间切入，再切至中景的祥太、近景的伤疤，层层递进，展现家庭关系的复杂纹理。”

……

田庄庄和谢小晶都是导演系出身，因此他们二人不自觉得分析起了《偷来的温暖》这部电影。

这让一旁的张辉军都忍不住插嘴道：“比之前更加克制了，尤其是一些空镜头的留白，给观众留下了很多的想象空间，反而强化了共情。”

韩三坪：“色彩与光影也运用的恰到好处，以昏黄灯光、木质家具为主，营造“家”的假象。但这种温暖常被雨天、雪地这些冷色外景打破，形成“室内是幻觉，室外是真相”的隐喻，形成了一种温暖与冰冷的现实颠对的反差感。”

……

几人越讨论兴趣越浓，让他们有种重回当年校园拉片的感觉。

“有这么好嘛？你们可都是他的师长前辈，不能硬夸！”

穆德渊板着脸说道，不过眼角的笑纹暴露了他内心的开心。

果然是你！

啥时候都忘不了你的本来模样。

不就是有个好学生，又不是你自己拍的，给你嘚瑟的！

田庄庄无语的看了穆德渊一眼，不过心底却不自觉的羡慕了起来。

转而对身边的谢小晶有些嫌弃，都给自己留了一些什么学生，自己拍拍屁股走了，让我整天看穆德渊这幅嘴脸，生气的往旁边移了移。

谢小晶：“嗯？老田这是又抽什么疯？刚才不是好好的？”