他发现自己对女王不仅有情欲，更有知己之感。面对一个可以实现的“人间净土”，取经的宏愿似乎变得遥远。

如果换了后世，网友们可能会说，这辈子先结婚，经嘛，下辈子再取一样的~

故事行进到这里，主题和深度也一下出来，对于唐僧来说，佛性和人性又该怎么抉择？

当然，陈屿可不会满足眼前这个故事，要是真这么写，这个故事的格调就上不去，要拿奖就要写出宏大的格局和深刻的考验来，同时故事性什么的也不能少。

结合原著和后来网上的段子，陈屿很快想出个很符合这个年代的结局。

这不是别的，正是这个年代最喜欢的牺牲和升华。

到了最后，子母河危机提前爆发，举国恐慌。女王面临巨大的压力，但她拒绝了国师用强硬手段留下唐僧的计划。她深夜召见唐僧，将国家的秘密和盘托出。在个人情感与国家存亡之间，女王展现了她作为君主的伟大。

她告诉唐长老，我若以国运为名强留你，与妖魔何异？

我西梁女国的立国之本，是自尊与自强，而非依附于人。你的路在西天，我的路在这里。我们……各有各的渡口，各有各的归舟。

这一刻，她的形象光辉万丈，她的爱不是索取，而是放手和担当。

对于唐长老来说也是一样，因为女王的成全，反而让唐僧经历了最深刻的悟道。

他意识到，真正的普度众生，有时恰恰是尊重他人的选择与尊严。

他留下的不是情债，而是一份崇高的敬意。

最后，临行前，唐僧并非只说“来世若有缘分”，而是郑重地对女王行礼，说道：“陛下以国士待我，我必以国士报之。女王陛下，您才是这人间真正的活菩萨。贫僧……受教了。”

师徒四人离去，女王站在城头，目送他们远去，眼神中虽有泪光，但更多的是坚毅与辽阔。

她转身，带领她的国家和人民，走向一条自力更生的未知未来。

这就是陈屿用了三天时间构思出的《女儿国》了。

之所以想了这么个故事，一来是这个故事更契合时代精神，80年代是什么年代？是女人能顶半边天的年代，主流追求的还是“自力更生，奋发图强”。

女王的形象完美契合了独立、自强、有担当的新女性标准，远超当时普遍的爱情戏女主。

可以说在立意上就比同类型片子领先一大截。

其次是艺术性和思想深度，在这一部《女儿国》里，它超越了“美女拖后腿”的俗套，探讨了责任、理想与爱情的关系，具有强烈的哲学思辨色彩，与当时“反思文学”的思潮暗合。

当然，最重要的还是朱琳最适合。

这个角色能让朱琳的端庄、知性、大气得到完美释放。她不仅是美人，更是明君、是智者、是精神上的强者。她的表演空间极大，从君主的威仪，到少女的怀春，再到最后的隐忍与决绝，层次丰富。

这样一套下来，要故事有故事，要艺术有艺术。

有奇幻色彩、有绝美爱情、有宏大场景，更有深刻的思想内核，还能同时满足普通观众和评论界的期待，简直完美。

写完这个剧本后，接下来就是开会过审，但就在这里却卡住了。