“对啊，”另一人补充，“而且手法上，也太……太文艺了。

节奏慢吞吞的，老百姓下班累了一天，进电影院是想看个热闹，看个痛快，这种哭哭啼啼、磨磨唧唧的片子，他们能坐得住吗？”

质疑声开始增多，并且变得具体起来。

从思想导向到艺术风格，再到市场接受度，几乎全盘受到了挑战。

韩三坪的心一点点沉下去。

他预想过有阻力，但没想到阻力会这么大，这么直接，而且听起来似乎……很有市场。

他急得额头冒汗，想插话辩解，但又知道这里没他说话的份，只能干着急，不停地搓着手。

那位女同志显然不服气，反驳道：

“王科长，李处长，我觉得你们太片面了！这部电影里的爱情是脱离了低级趣味的！

是建立在共同劳动、相互扶持基础上的革命爱情！它怎么就格局小了？

它最后升华到了对祖国、对土地的热爱，这格局还小吗？

至于票房，群众需要引导，需要提高审美，不能老是打打杀杀、嘻嘻哈哈那一套！”

“引导？拿什么引导？拿这种有争议、有风险的东西引导？”王科长寸步不让，“别忘了前几年的教训！文艺战线上的风向，一丝一毫都不能偏！”

“这怎么就叫偏了？改革开放了，思想就不能解放一点？电影就不能有点人情味？”

“解放不等于放纵！人情味不等于放弃原则！”

两拨人各执一词，争论渐渐激烈起来。

支持者认为《牧马人》是大胆的创新，是文艺复苏的曙光；

反对者则认为其思想暧昧，风格冒险，市场前景堪忧。

还有一部分中间派，觉得片子确实拍得好，但风险也是实实在在的，持谨慎观望态度，不愿轻易表态。

放映室里烟雾缭绕，争论声此起彼伏。

韩三坪站在一旁，如同被架在火上烤，心情也从最初的兴奋、到后来的紧张，变成了现在的冰凉和一丝愤懑。

他妈的！他心里暗骂。

这帮坐办公室的老爷子！懂个屁的电影！

这么好的片子，在他们眼里就成了有风险、有争议？

老子们在草原上吃沙喝风、拼命拍出来的东西，就换来一句“感伤主义”、“格局小”？

他尤其不服气那个关于“比不上外国爱情片”的潜台词。

平心而论，他韩三坪没多少艺术细胞，也不太懂导演的门道，但他有最基本的审美和直觉！

《牧马人》里那种真挚、朴素、历经磨难而不悔的情感，那种家国情怀的升华，他敢拍着胸脯说，完全不比任何外国电影差！

甚至更加厚重，更加符合中国人的情感逻辑！

这是改革开放后第一部真正意义上探讨人性的爱情电影啊！

它的象征意义和艺术价值，难道这些审片员们都瞎了吗？

看不到？

然而，他的愤怒和委屈毫无用处。

这里的规则不是由艺术质量单一决定的，它牵扯到太多因素：过去的阴影、现时的风向、市场的预判、以及根深蒂固的审查思维。

争论持续了将近半小时，谁也说服不了谁。

这时，一位一直沉默着、坐在主位上的老者清了清嗓子。

他年纪看起来最大，穿着朴素的中山装，头发梳得一丝不苟，目光平静却有着不容置疑的威严。

他一开口，所有的争论都停了下来。

显然，他是这里真正能拍板的人。

“好了，都不要争了。”老领导的声音不高，但很清晰，“片子，我看过了。这片子艺术上是有追求的。题材也确实比较……新颖。”

他顿了顿，目光扫过韩三坪，似乎能看透他内心的焦急和不满。

“说它有问题，上纲上线，不合适。”老领导缓缓道，

“但同志们的一些担忧，也不是完全没有道理。这种纯粹聚焦个人情感和命运反思的题材，在我们过去的电影里的确比较少见。

观众接受度如何，市场反应如何，确实存在不确定性。”

韩三坪的心又提了起来，这话听着像是要各打五十大板，然后……和稀泥？