第297章 295：亚洲初恋

就在王盛于国内同时操盘《我的野蛮女友收尾与《潜伏售出事宜的时候，隔海相望的日本，一场由他间接引发的文化涟漪，正迅速扩大为汹涌的浪潮。

2000年5月5日，日本，东京。

这一天是日本的儿童节，属于“黄金周”长假期内，正是娱乐消费的旺季。

位于东京繁华街区涩谷的一家松竹映画直营影院内，最大的放映厅座无虚席。

巨大的银幕上，正在播放的是经过精心日语配音、打上日文字幕的《初恋这件小事。

灯光暗下，唯有银幕上的光影流转，映照着一张张聚精会神的日本观众的面庞。

随着剧情推进，平凡女孩“小水”高媛媛饰为了暗恋的学长“阿亮”黄小明饰，一点点努力蜕变，从丑小鸭逐渐绽放光彩……影院里时而响起会心的轻笑，时而传来细微的啜泣声。

当影片最终，已成长为优秀设计师的小水与阿亮在多年后重逢，彼此释然，擦肩而过，主题曲的旋律悠然响起时，现场许多年轻观众，尤其是女性，眼中都闪烁着感动的泪光。

字幕亮起，灯光复明，短暂的寂静后，是热烈的、持续的掌声。

……

相较于韩国电影市场在亚洲金融风暴后逐步开放，且本土保护意识一度较强，中国电影进入日本市场，在2000年这个时间点，确实拥有一些“先天优势”。

首先，是历史渊源与市场惯性。日本一直有引进海外电影的传统，且对于亚洲范围内的优秀作品，只要符合市场预期，引进流程相对成熟。

松竹、东宝、东映这三大老牌电影公司都拥有完善的海外影片甄选、引进、发行体系。

尤其是松竹映画，此前成功运作《那山那人那狗的经验，为其积累了操作中国艺术电影乃至商业片的渠道和信誉。

引进一部已在邻国韩国被市场验证过的青春爱情片，对松竹而言，是水到渠成的商业决策，无需像在韩国那样需要郑泰元这类“冒险家”去奋力破冰。

其次，是文化接受度的微妙差异。

尽管同属东亚文化圈，但日本社会对于“纯爱”纯爱题材有着近乎执着的偏爱，形成了稳定的类型片市场。

从早期《伊豆的舞女到后来的《情书、《在世界中心呼唤爱，纯净、略带感伤、强调成长与遗憾的青春爱情故事，极易引发日本观众的共鸣。

《初恋这件小事的核心气质，恰恰精准地嵌入了这一审美传统，其“暗恋”与“蜕变”的主题，几乎是“纯爱”题材的经典范本。

这与在韩国需要借助顶级歌手主题曲破圈、强调“逆袭”爽感略有不同，在日本，它的“纯爱”属性本身就是最醒目的标签。

再者，是关键人物的前期铺垫。黄小明凭借《那山那人那狗中那个淳朴、坚韧、眼神清澈的乡村邮递员形象，早已在日本影迷和部分媒体中积累了极高的好感度。

日本邮政系统甚至以其角色形象发行纪念邮票，足见其影响力之大。

他饰演的“阿亮”学长，阳光、帅气、带有几分艺术生的忧郁，几乎是日本少女漫画中走出的理想男主，其已有的粉丝基础为影片提供了最初的关注度和信任感。

此外，世纪之交的日本，经济泡沫破灭后的失落感依旧弥漫，社会渴望温暖、纯真、能抚慰心灵的文化产品。

《初恋这件小事所讲述的“丑小鸭”为爱蜕变、聚焦于暗恋的酸甜与个人成长的清新故事，恰好击中了当时日本年轻观众，尤其是女性观众的情感需求。

最后，是运作模式的成熟。松竹映画作为行业巨头，其宣发能力非当时的韩国泰元娱乐所能比拟。

他们并未进行大规模的颠覆性炒作，而是采取了更为稳健和精准的策略：依托《那山那人那狗积累的口碑和黄小明的知名度，在核心影迷和女性向杂志进行前期预热；强调影片“感动韩国五百万人”的市场成绩；突出其作为“亚洲纯爱新经典”的定位。

宣发风格保持了日本媒体一贯的克制与精致，但覆盖面和渗透力极强。

因此，《初恋这件小事在日本的上映，可谓“起手便是高段位”。