不得不说。

电影节很多时候，还是独立在大众娱乐之上的。

这玩意儿，整的就是权威，整的就是和普通民众不太一样。要是一部电影，观众看得懂了。那么电影节往往就不会把奖项颁发给。

很简单，要是评审团的评委标准，和大众一样的话，那么电影节，还有什么权威可言？

饶是把商业性和艺术性结合得很好的戛纳电影节，评审出来的获奖电影，那也是千奇百怪的。

还是那句话。

能把商业性和艺术性全都点满到顶的，目前现世，也就《泰坦尼克号》一部。

柏林也挺奇葩的。

奖项设置种类繁多，而且每年每年不多，随评审团的心情和想法增减。唯一保留的只有最高奖金熊，其余的乱七八糟的奖项，甚至连入围名单都没弄。

最高奖稍微好点，直接就在颁奖那天揭晓，根本不给人丝毫的心里准备，获奖其实感觉也挺随机的。

开幕式之后，就是十余天的自由放映时间。

狮门影业的贝纳尔拎着战争之王的片花，各种忽悠来自世界各国的片商。

他们几个为此还专门申请了个展厅，专门来放那未完成的《战争之王》。

电影自由放映时间，就跟大学生电影节的电影展会一样。一个巨大的戏剧院里，分成若干个小小的展厅，租下展厅的片方就会在里边接待请来的记者和片商。之后如果有合作及购置版权意向的，就会私底下自己联络。

流程大抵是这个样子的。

然后更奇葩的，在电影自由放映的展厅里边，如果你想要看其中的一部电影，居然还需要买票的…

就很匪夷所思。

《喜宴》剧组也申请了一个展厅，是华影负责人帮忙弄的。不过第一次没有场次，要等到第二天。

然后这第一天的放映时间。

安妹就拽着珍妮，还有姜瑜和江柠两个。挨个挨个的找那些个感兴趣的电影看。

安妹是真的喜欢电影，电影票也是她自个掏的腰包。

之前就聊到过，柏林电影节青睐的多是些政治，艺术类影片。所以里边很多故事，拍得都是云里雾里的。

电影种类也很多，千奇百怪的，不过有意思的是，这条世界线上的文艺片还没走到后世那般的这么病态，都还挺正常的。哪怕是一些讲到边缘人士的作品，那也是远远比不上例如大巴黎奥运会上出现的那种稀奇景象。

…那奥运开幕式，抽象得，至少得是小日子奥运会开幕式的3个平方。

总之几部电影看下来。

姜瑜看得都快眯着了。

因为确实无聊…文艺片嘛，大多太过晦涩，隐秘，难懂。

这里就存在一定的误区了。

很多时候，不是说看不懂的，就是好片。很多获奖的文艺片，它们深刻的其实是题材，而并非是故弄玄虚的搞些什么黑深残。

大多数拿奖的作品，在艺术性保持足够深邃的同时，还能完整的把故事给讲完。

比如安叔，作品有内涵，有深度吧！但故事就是很流畅，完完整整的…这正是国内不少导演欠缺的。

前前后后和安妹看了大概四部电影，唯一让姜瑜有点印象的就是《梦中的女人》。小日子拍的电影，讲的是一位武士之女，在昭和年间落难为娼半生坎坷波折的故事。

这个为娼是真的为。而不是《梦华录》里边那种，设定都是那啥了，结果十余年乐坊经验，出来时还是少女。

光这一点，就已把作品的深度全都扒干净了。

看完四部。