欧洲三大电影节特色各异。

威尼斯电影节是世界第一个国际电影节，偏重艺术与先锋电影；戛纳电影节有欧洲交易量最大的市场，偏重商业与艺术结合电影；而柏林电影节最为关注政治性和社会性。

但是对短片来说嘛，其实区别不算大，因为大家对短片的态度就是实验作品，主要是鼓励新人导演的，只要能从其中看到作品的灵性和闪光处，不会对题材有什么挑剔。

相比戛纳电影节5月份的阳光明媚，2月的柏林有些凛冽。

不过罗曼语国家的治安非常差。法兰西和意呆利两个罗曼语国家的大城市往往都是贼窝，戛纳和威尼斯也不例外，记者在两大影展上丢东西的经历层出不穷，甚至新闻中心都会有内贼偷东西。

柏林在这方面很不错，非常安全，影展举办地位于市中心，即使走夜路也不用担心治安问题。

吴宇辰带着蒋琴琴来到柏林已经5天了，前天柏林电影节开幕式他们俩也去参加了。不对，应该说是旁观了。

红毯什么的都是那些焦点电影享受的待遇，比如大导演李安的《理智与情感》，西恩潘主演的《死囚漫步》，而吴宇辰只是个拍短片的新人导演而已。

而且《车四十四》也不会享受到什么专门的展厅和宣传，所有入围的短片共用一个展厅，轮流播放。

当然，也不是没有好处，短片的关注度更集中。比如有那么一小部分人就是喜欢看这种30分钟以下的短片，就只集中到这个展厅里面，用长片同样的时间能看几倍以上的故事和创意。

此时影厅内刚刚放映完一部短片，两个男子趁着这休息时间交谈着。

“刚刚这部《被遗忘的玩具》还不错。”

“是有感动人心的地方，不过它是部动画片，老实讲我还是更希望看到一些现实类型的。”

“这已经是今天看过最好的了。总比那部《Alkali， Iowa》好吧，那短片一看就是冲着泰迪奖去的。”

“额，最近这几年的同姓类型电影好像越来越多了。”

柏林电影节在87年专门设置了一个“泰迪奖”，专门鼓励LGBT题材的电影，其实主要就是同姓电影。嗯，欧洲这版本比美利坚领先多了。

两人闲聊了一会，等到电影院内再次黑下来时，看到了下一部短片的名字，《车四十四》（Bus 44）。

11分钟后，电影落下帷幕，但是整个影厅中依旧鸦雀无声。

直到音乐声消失，灯光亮起后，影厅内就犹如平静的湖面突然炸开了一般。

“卖糕的！”

“鸡舍斯！”

“人性的黑暗与光辉啊！”

“这绝对是这届我看到最棒的短片！”

“这他妈的是个什么该死的故事！”

“最后那个家伙为什么笑？难道他也是坏人吗？他是劫匪同伙吗？！”

“你个蠢货，他怎么会是坏人！”

“最后那个笑让我头皮发麻！”

“我要见这个导演，这他么到底是不是真实事件？！”

不同于之前看完后大家轻松闲聊，这一下有人惊呼，有人大喊，还有的人直接嚷嚷着让赶紧重放一遍或者要见导演。

这种情况自然会被工作人员注意到，并且反馈给主办方。