“哈哈，你们问的这几个问题很好！”

“可以这么说，关于女人的细节，你会发现在老者劝说主角的时候，我给了个远景，也有一对母女的镜头，那是在一栋二层楼的顶层，他们穿着红色的衣服。”

黄泽没有给出确切的答案，但说的话已经够明白了。

主角自杀是因为女人。

至于具体的情况，没有明说，剧本也也压根没设置。

本片主题就是说主角要自杀，然后经历了什么事，其他的不重要，完全交给观众来想象。

“那主角最后究竟死没死呢？”记者问道，“你留的这個开放式结局最后的结果是什么？”

“你也说了，开放式结局。”黄泽无奈地摊了摊手。

你见过哪个留开放式结局的电影，导演会亲自站出来说我的结局是怎么样，怎么样的？”

我要是给你们解释，我还弄个开放式结局做什么？

直接把我想要的结果拍出来不就行了。

为的就是让每个观众都有不同的看法。

所以，关于主角最后是死是活，黄泽是绝对不会给出哪怕一个字的解释的。

“黄，那你有没有觉得最后一个花絮一样的镜头没有放出来的必要？”又一个记者对电影发出了自己的提问，“我觉得直接在主角看着天空，天空彻底变黑那里收尾似乎会更好一点，你觉得呢？”

“你可以保留你的意见，但我个人认为还是很有必要告诉一下观众的，让他们知道那片世界其实并不是那样，只是主角一心求死，因为他眼里的世界便了无生机，就是这样。”

“黄，感觉你每部作品的跨度都很大啊！比起《心灵捕手》的偏商业片，《花样年华》的独特东方美学，这部片更像是纪录片一样，目光也从城市转向了荒野，我们知道，每个导演其实都是有自己的风格的，是什么促成了你每部都追求不一样的风格的？”

是文抄啊！

黄泽在心里给了个答案。

当然，面子上的答案是一定要够高大上的，幸好之前就已经做了铺垫了。

“我曾经说过，我会经常搞实验。”

“这种风格就是我的一次实验。”

“其实，如果你们看到我的下一部电影，会发现我实验的更疯狂！”黄泽适时地给《两杆大烟枪》打了一下广告。

那部片可能会有不少人吐槽自己堕落了，居然去拍起了这种低俗，没有任何思考和人文内涵的片子。

但黄泽不怕。

其中的多线叙事，一定也会收到不少人的赞扬。

这是在电影结构上的一次尝试，而不单单是故事情节这么简单。

多线叙事的电影有吗？

有！

默片时代，格里菲斯就开始用起多线叙事了。

但有多线叙事到《两杆大烟枪》那种程度的吗？

知名的很少了。

国内后来有个宁姓的华语新手村手的两部《疯狂》，也是用的多线叙事，突出一个巧，但明显里面的势力没有那么多，是精简过的。

可以说《两杆大烟枪》就是这种类型片的开山之作，巅峰之作。

“当然，请恕我暂时不能把名片说出来，因为还没开拍呢，只是在脑袋里有个构思。”

吊了一下大家的胃口，黄泽把话题扯了回来，“好了，不说这个了，咱们还是聊现在的《樱桃的滋味》吧。”