下午三点钟，四人乘出租车下山，坐上了返回东京的电车。回到东京时已经差不多是晚上六点，叶昭和上村勇纪先一步出了车站，田村由贵带着仲间由纪惠随后出来，四人就在浅草附近的料理店吃了饭，之后由田村由贵负责把仲间由纪惠送回了她住的公寓。

日光之旅结束后，叶昭迅速收起了旅行时的闲适，开始了马不停蹄的忙碌。

在成功拉拢到堤幸彦，让他成为这部电影的“合作者”之后，拍摄听说桐岛要退部这件事看上去似乎变得稍微可靠了那么一点，就算堤幸彦现在还没什么名气，但至少已经是有过独立执导电影的经验，常年和电视台合作的导演了。

这对叶昭来说也是件非常好的事，堤幸彦的水准是他现在所能接触到的导演里最高的那个层次，在和他合作的这个过程里，除了完成电影的拍摄，他还能得到自己最想要的东西：那就是拍摄电影的经验。

不管怎么说，他最终的目标只有一个，那就是学到足够多的知识，直到能够独立制作电影。

叶昭从心里还是感谢饭岛三智那时候送的“人情”的，在通过给金田一少年事件簿制作配乐以后，叶昭姑且也算是和n方面搭上了一点关系。金田一少年事件簿的制作人山裕子对叶昭印象颇佳，她和饭岛三智的关系也不错，有了她的帮忙，再加上这时候的堤幸彦又在为n效力，因此，几乎没怎么费工夫，听说桐岛要退部的剧本就被送往了n的制作部。

背靠报社和大财团，有着充足的资金和宣传途径的电视台，在电影市场的角逐上有着先天的巨大优势，已成为“黄昏产业”的电影界，无数优秀的从业人员转换跑道，其中的相当一部分人都接受了电视台的收编。这也使得电视台拥有了最顶尖的制作人才。

能得到电视台支援，不仅是满足了在设备和技术人员、以及摄影棚方面的需求，如果只是这些的话，随便哪家电影制作公司都能够提供。将电视台拉拢过来，最大的好处还是丰富的宣传，别的不说，至少本台的综艺节目可以上个遍。

说到日本的电影，在题材的选择和立意上向来很大胆，这一点在进入九十年代以及新千年以后愈发明显。

然而新时代的电影人们虽然脑洞足够，却失去了他们的前辈们那样的魄力，因此在进入实际制作的时候，往往内容支撑不起那个深度，再加上日本电影惯有的那种温吞平淡、缺乏冲突的风格，以至于时常做出不伦不类的东西。

在这一点上，电视剧做的就要好很多，比如九十年代，野岛伸司著名的人性三部曲。

而这种大胆放到听说桐岛要退部上，却做的恰到好处。它没有过多的去探讨那些深刻的东西，在选材和立意上，虽然脱离了传统的校园恋爱或者热血青春，但是也没有去博出位，甚至他的本质，还是在传达一件积极向上的事：就算是徒劳无功的努力，就算没有被选中的才能，也不能否决此刻的努力，虽然青春是空虚的，但还是要为它找到合适的意义。

这种适当脱离套路，却又很有自知之明的剧本，即使是n方面，也很是感兴趣。而他们抛过来的条件，则是现在的叶昭最需要也最欠缺的宣传途径。毕竟，他可以自己投资自己拉班底甚至自己当星探挖演员，但绝对做不到自己制造出宣传渠道。

在经过一系列的协商后，n最终以提供技术人员和场地的租赁、以及对电影的后期宣传提供协力，并承担一部分费用的条件，成为了听说桐岛要退部制作委员会的成员。

作为新地图草创阶段投资制作的第一部电影，叶昭还没有异想天开到打算不借助外界的力量，全部靠自己来进行下去，只要能确保决定大方向的权利还在他自己手里，他并不介意把蛋糕分给别人吃，哪怕对方仅能提供给他微薄的帮助。

更何况n提供的帮助不仅不微薄，反而是现阶段他最需要的。至于n方面，虽然期待这部电影的前景，但也没有那种很迫切的心态，毕竟这部电影由叶昭自己出资，就算扑街扑到他的横滨老家，电视台也不会有什么特别大的损失。

说来也是一种冥冥之中的缘分，在叶昭经历的那个历史轨迹里，投资并制作发行了听说桐岛要退部的，也正是n电视台。r