展现悬挂的立轴或者手卷时，修复师必须戴上塑胶手套，避免手上的汗渍污染书画作品。

“收卷。”

随着检查完毕。

助手杜小竹将图轴的下半部分开始先卷起来，接着刘柳柳手持画叉，将书画裱件挑下。

直至看着一节节字画被全部收卷起来。

段青波又继续走动起来，并未停下脚步。

最后，停在了一张破破烂烂的字帖面前。

字帖表面布满了水渍、虫洞以及污垢，磨损、断裂、折痕、毛发、老鼠屎几颗，甚至还有所谓的狗皮膏药。

除了场上的老鸟们已经习以为常，易云倒是有些懵逼。

这样脏的字帖，他的确还是第一次见到，像是被人费劲从那个小洞扒拉出来似的。

再看旁边，白色纸签所记录的当下文物资源状态：

“00003012号，清高宗纯皇帝字帖一张。”

“这张字帖目前还没有修缮完成，这几日才被我们从堆积的库房里面发现，就是为了与大展匹配，做成一个书法系列的特展活动。”孙老师开口解释道。

“那刚好，一副字帖，花不了多少时间。”段青波笑了笑，抬起右手看了看手表，“大家一起来看看这幅字帖，有没有印象，应该采用何种清洗法最适合，想想有什么比较好的修复方案。”

“耿师傅。”

“嗯？”耿超突然被点，猛然惊醒。

“你来说说吧。”

耿超立刻打起十二分的精神，将口罩和手套戴上。

开始贴近字帖仔细观察。

易云也同时开始在周边观察起来。

他现在也要试着训练自己的修复思维，要争取在洗画之前，就能形成一套完整的修复方案出来，起码在主要的四个核心环节做到不出错。

古书画多作于宣纸、绫缎、绢素之上，通过修复师的修复和装裱，才能得以保存。

而修复的过程，除了洗、揭、补、全这四道核心工序，如果细分的话，还有二十道左右的小工序，譬如侯建飞之前展示的：撤水、贴纸、上壁、下壁、挖补、阴补、嵌折等。

每道工序之间环环相扣，上一道工序还会影响下一环操作。

修复师除了有一双巧手，还要具备深厚的艺术与操作理论功底，掌握不同年代、不同门派的绘画知识，此外还需懂得纸张、锦缎、绢布等特性，对其发展历程和原产地有相当的了解。

在看到头一眼，就要知道字画的大概状况，这样在后面全色的时候，才能尽最大可能修复字画的色彩，接续缺失的画意，使古画修旧如旧。

这也是故宫近两年来，在招收实习生时特地拔高门槛的原因。

现在大部分实习生进来，可能操作生涩，一窍不通，但起码是具备了篆刻、临摹和修复等方面的理论知识，这样学起来快，老师傅教起来也不太费力。

不像前些年的时候，行内新人都是通过考核方式进入故宫，经过时间和社会的毒打才逐渐成为老鸟，他们的操作虽然过得去，但理论知识却相去甚远，有的还要从头学起，这让装裱室的老师傅们很头大……

很多开私人修复馆的修复师与裱匠们，大多都没有经过严谨、正规的这种学术、操作体系与逻辑思维训练。

无论在修复过程或者装裱阶段，业内人士都可以分辨出雏儿与高手之间的细微差别，或许仅是毫渺之间，但是操作的细致程度，却千差万别！

比如写一篇同样的历史类文章，普通老师或寻常写手写出来的科普文，与92高校、社科院、古籍所出身，受过严谨学术体系训练之人写的东西，绝对是一眼就能区分出来的，这就是所谓的专业人士。

例行巡查就是这样，是段青波每天的必备活动。

只要有修复字画的活动与项目，他就闲不下来，特别是最近接近国庆大展，正在筹备阶段，每一个地方，每个角落，他都要仔仔细细地过一遍。

在修复字画之前，每幅作品都要有大致的修复方案，首先修复师心里要有预期，切忌盲目下手，这是装裱室的规矩！

古画重修，如病笃延医。