所谓巧妇难为无米之炊，技艺高超的厨师，若没有好的原材料，自然难以做出丰盛的佳肴。同样道理，哪怕技艺超群的金匠圣手，修复之际若找寻不到补缀材料，也难以施展术式。

修复师揭掉旧的命纸与覆褙纸之后，必须尽快拿一张新的命纸托住画芯。

到了下一个环节，就是补了。

补，即为补缀。

补画芯的缺失处，在画芯的断裂处贴上折条，修复者在修补古旧字画时，必须要提前找齐，准备好相应的纸或绢布，材料必须要达到“三相近”，即为：纸绢的质地相近、薄厚及色度相近、帘纹横竖粗细相近。

如果找寻不到“三相近”的材料，就只能退而求其次，选择稍次些的，待全色时补齐。

这样一来，始终会给整个修复过程留下不完美的遗憾。

可在故宫，以上种种的烦恼，近乎不需要考虑！

除非是极其难求的原材料，需要非遗传承人制作，不仅得消耗时间，还得消耗不菲的资金。

普通的文物修补材料，故宫都有收购渠道，有的经过近半个世纪的人脉、资源拓展，因为近年来如文物修复等传统行业的兴盛，不少传统原料的生产，已然形成了产业链。

对于面前这幅《莲溪渔隐图轴》，要完成补缀的环节，侯建飞根本不需要找寻材料。

这是他最为拿手的一环，所以侯建飞很有信心。

易云刚才的揭画手法，着实让他大吃了一惊。

但毕竟，易云只是刚入宫的新人，从他的经历各方面都可以看出，易云应该也是初次上手一级文物。

至于补缀和全色，就与揭纸不同了，那是完全不相干的两个领域！

段青波的话，让侯建飞也忍不住生起一番争强好胜之心来！

侯建飞相信，易云只是恰好掌握了拿手的揭纸术式，也只是恰好遇到了突发状况。

但修复古书画，修复师并非都能恰好遇到那么多恰好。就像易云之前洗画，也并非所有的字画都适合灌洗法，有的只能用淋洗法解决。

侯建飞的眼神一凛。

看向身旁的助手杜鹏程。

又看了看易云。

不禁心中暗恼：“怎么就连我这个助手的年纪都比对方大，实力不如别人也就罢了，长的还没人家帅，真是看脸都轮不到……”

接受到侯建飞的眼神，杜鹏程立马用自己高考600多分的思维开始思考起来。

“候组长上次看我的时候，是伏案站的太久而导致腰疼，太累的缘故，这次莫非也……”

“组长，您是不是腰疼，想要坐一会板凳了？”

杜鹏程一脸关切，眨着那双卡姿兰大眼睛嘿嘿地笑。

“调制一杯明矾水和漂白粉水！”

侯建飞瞪了一眼杜鹏程，沉声道。

补缀绢本质地的书画和纸质字画的方法基本相同。

所选取的补绢，颜色的深浅和丝缕的粗细，乃至经纬的密度，都要与画芯绢地大致相同。

侯建飞采用的方法——是人工做旧。

这是北派裱画修复的绝活。

当年荣宝斋正是凭借做旧一法，才在琉璃厂站稳了脚跟，成为北派书画修复行的魁首！

场下，卫双凝对这种方法却是不理解了。

毕竟绢本的纹理是有粗细之分，纸张的薄厚也是有分别，如果修复师选取用于补缀的材料，如纸张、绢帛，但凡与书画心与一点稍微的差别，看上去也会有天壤之别！

那侯建飞又怎么会想到通过做旧来进行补缀？

这是很多新手修复师普遍看不明白的地方。