他曾说：“平生怕拾杨刘唾，甘让西昆号作家”题癸未以后诗藁。

大抵查慎行的诗以白描见长，不尚藻丽，“得宋人之长而不染其弊”。

以及赵执信，字仲符，号秋谷，山东益都人。康熙进士，官赞善。他论诗与王士祯不合，著谈龙录以讥之。

他主张诗中有人，诗外有事，以意为主，言语为役。“主强而役弱，则无令不从”。

这邮是正确的见解，击中了渔洋的要害。

他有很多反映人民疾苦和被迫暴动的诗，如后纪蝗、大堤叹，刈麦二十韵、水车怨，诅雨师、氓入城等。

也有一些讽刺地方官吏的诗，如土木偶、吴民多、獍去谣等。蓬莱阁望诸岛歌，大风登海镜亭观潮、太白酒楼歌等都是很出色的诗篇。

又如张曲江祠云：“丞相祠前古木齐，旧开关路俯丹梯。君王底事忧南越，不遣经营剑阁西”代表他的清新峭拔，思路刻刻的诗风。

此外清初诗人还有毛奇龄、朱彝尊、宋荦、顾景星、吴雯等。而朱彝尊的词更有名。

而且大家要知道，词发展到南宋已达到高峰。元代散曲流行，词乃退居次要地位。

比如白朴、萨都刺、张翥等较有名，而张氏蜕岩词为尤著。明人词多率意之作。

杨慎、王世贞稍突出，而成就不高。

惟明末陈子龙是一个优秀作家，王土祯称其幽兰、湘真诸集，“意内言外，已无遗议”。可以说是明词冠军。

当然，其实清初时期也算是词人辈出，成就亦多突过元明，词学又呈现复兴气象。

像是朱彝尊，字锡鬯，浙江秀水人，康熙中，以布衣应博学鸿儒考试，为翰林院检讨，官日讲起居注。

他博学工诗，又工为词，曾纂辑庸宋金元词五百余家为词综，为词的研究和创作提供重要资料。

他是所谓浙派词家的代表，其词以姜夔、张炎为宗，多在字句声律方面用工夫。

他自己曾说：“不师秦七，不师黄九，倚新声玉田差近”。

他的咏物怀古之作往往有所寄托，如长亭怨雁、卖花声雨花台，风蝶令石城怀古等，显然都和感慨明亡有关。

此外还有很多艳词，李符以为“托旨遥深”，“一归雅正，不若屯田乐章徒以香泽为工者”，其实这种“劝百讽一”的写法是不足取的。

但朱彝尊的词，字琢句练，精工隽永，艺术上的成就还是不可忽视的。

同时有李良年、李符、沈嫁日，沈岸登、龚翔麟，都善为词，大抵亦以姜，张为宗，与彝尊号浙西六家。

还有陈维崧，字其年，号迦陵，江南宜兴人，康熙中，应博学鸿儒试，官翰林院检讨。

工诗及骈散文，尤长于词，曾与朱彝尊合刻一稿，名朱陈村词，故又并称朱陈。

他作词极富，多至一千八百首。其词模仿苏辛，以壮语著称，尤于稼轩为近。他有些词反映民间疾苦，具有社会现实意义。

如贺新郎纤夫词写军队征发民夫拉纤，弄得“闾左骚然鸡狗，里正前团催后保，尽累累锁系空仓后”。

又如虞美人无聊云：无聊笑捻花枝说处处鹃啼血。好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战珍开。倚楼极目添愁绪，更对东风语：好风休簸战旗红，早送鲥鱼如雪过江东。

那时清朝统治者正在川陕一带镇压反抗者，作者所表现的思想情绪，就是这一现实的反映。

他的词无论小令长调，多以豪情盛气出之。小令如醉太平江口醉后作、夜宿临掐驿等阕，长调如满江红汴京怀古，秋日经信陵君祠等阕都可以代表迦陵词的主要风格。

汴京怀古中有几首歌颂义侠，贬抑帝王，反对以成败论人，也有一定意义。

不过他的词豪放有余，沉厚不足，往往剑拔弩张，缺乏必要的含蓄。

当然，他的词还有另外一面，例如喝火令偶忆有云：“如今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。”兼有秦、柳风调。

当然，其实清初词人中比较有成就的还有纳兰性德，也算是作者菌比较喜欢的一位清朝时期的词人了，他原名成德，字容若，捕洲正黄旗人。

并且他是一个贵族公子，工为词，直抒胸臆，自然流丽，风格颇近李煜。

因任康熙皇帝侍卫，多次奉命出塞，其中部分抒写边塞生活的小令，较有特色，如菩萨蛮：

朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒，由仙好处行。无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。

与他风格相近的作家有佟世南、顾贞观等，佟亦满洲人，词亦缠绵婉约，顾是无锡人，他的贺新郎寄吴汉槎宁古塔以词代书二阕尤为人所传诵。

需要说明，其实明末时期，因为东南沿海地区由于商品经济的发展，城市人民反对封建掠夺的斗争表现得更激烈。

到了清兵入关，明王朝覆灭，又多次掀起了反清的斗争。这些都加深了剧作家对现实的认识。

而这里又是从明中叶以来戏曲演出最盛的地区，从而使剧作家有可能更好地联系舞台演出的要求来进行创作。

以李玉为中心活动在苏州地区的几位戏剧家，正是在这样的社会背景下出现的。

他们的作品中描写重大历史事件和当前政治斗争的内容增加了，而描写儿女风情的则相对地减少了。

现实主义的描绘加强了，而浪漫主义色彩则相对地淡薄了。

此外，尚有部分作家借戏曲来抒发个人的情绪，吴伟业和尤侗的作品是这方面的代表。

此后的洪升，孔尚任，继承了他们的成就而又有新的发展。

适应舞台表演艺术和戏曲创作的发展，从明中叶以来，戏曲理论的专著增多了，李渔更多地总结了这方面的经验。