又过了一轮酒。

李烨虽说有时候喜欢小酌几杯，但酒量并不算太好，现在已经有些晕乎乎的了。

而孙蒙和洛皎卿却是才开个头而已。

慢慢吃着烤串，李烨没有怎么开口说话，而是听着两人的聊天。

“先感谢您能回来吧。”洛皎卿举着与孙蒙碰杯。

“嗨，反正我在日本画原画也没什么前途，回去正好。”孙蒙这么说着。

在场的李烨和洛皎卿都知道：此乃谎言。

不论是巨人也好，还是他刚刚画完的革命机，以及现在在画的现视研。

在日本动画越来越庞大的情况下，原画师的稀少一定会让孙蒙得到更多的实惠。

作为个人原画师，他在日本可以过的很舒服。

“不论如何，感谢您。”洛皎卿说着。

“也祝愿你一切顺利，蒙哥。”

就算是喝不下，但李烨还是举杯与他喝了一杯。

“就怕没有那么顺利就是。”摸着自己的头，孙蒙对于此时归途的前景并不是十分看好。

虽说着此时鹅厂作为企划方，让他回去导演一部动画。

但是，国内动画人才的不足依旧是致命缺陷。

摇了摇头，孙蒙向洛皎卿问道：

“现在国内情况到底怎么样了？”

“这……”洛皎卿不知道改如何说起。

如果从原先说起，那谁都知道1960年代属实中国动画开启的盛世。

不论是，那只富有正义感打上天宫的猴子。

还是，至今都是列为机密的水墨动画，中国人的创造力在这几年间都无疑让世界为之惊叹不已。

可惜的是，1964以后那个十年，却是让动画产业全面断层的十年。

人才、技术，一瞬间全面流失。

等着恢复过来以后，大闹天宫的第二部以及，哪咤闹海的播出似乎意味着中国动画还有崛起的希望。

但是，当打开国门以后，在看到日本动画时候才发现我们究竟失去了什么样的黄金时间。

日本在80年代的推出的超时空要塞、机动战士高达。

其想象力和动画技术领先让全面落后，让动画界的国人不知道该如何弥补。

但那又如何，国人再学习就是——《黑猫警长》《葫芦兄弟》《邋遢大王奇遇记》还有一部称之为童年噩梦的《魔方大厦》。

我们暂时比不过，但不意味着以后也不行。

美影厂的最后一部水墨动画《山水情》也更像是老一辈的动画人决定把手中的接力棒交由给年轻人。

尽管落后，但我们依旧可以奋进。

可是——91年的时候毛熊倒下。

让我们意识到，外来的文化领域入侵还有意识形态，也是一把强力且高杀伤性的武器。

这种思想，让国内开始开始强力干预的审查政策。

创作环境的紧张，让许多作品创造力开始的收缩。

日本也开始不怀好意的，开始以免费版权的形式让他们的优秀动画在电视免费播放。同时把一些外包环节放到中国来进行。

想要种花家成为自己的外包工厂。

90年代的外汇怎么可能不香，大量的人才去进行日本的外包中割作画。

使得国内在人才流失与市场流失的双重环境下，种花家动画陷入至暗时刻。

1999年的《宝莲灯》美影厂的最后一搏想要再次创造奇迹。

可惜——终究以2400万的票房倒下，连投资都未赚回来。

中花家动画来到蛰伏期，多是为日本的动画外包在做着加工。尽管也有《我为歌狂》《哪咤传奇》TV版这样的动画出现，却因产量不高的原因更像是一种尝试。后者还好，前者被冠上教学生早恋的名头，真是……哎。

一转眼来到2006年。

中花家似乎终于看到了动画的挣扎发展，全面开启《限播令》与同一时间内制定的一系列优惠政策和补贴政策，让国内催生一大批动画公司。

此时的《虹猫蓝兔七侠传》《喜洋洋和灰太狼》《秦时明月》《中华小子》等一系列动画，似乎预示着中花动画都在往的好的方向前进。

尽管其中有波折，但只要在前行就没事吧。

不，中花动画似乎艰难道路似乎还未走完。

前面提到的《喜洋洋与灰太狼》尽管来说内容很低幼，但别人瞄准的本来就是儿童。内容上无可厚非，属于子供向动画。