当然，仅仅是专辑销量在新生代歌手中数一数二，如果是拼单曲销量。流量歌手们一览众山小的恐怖战绩，可以让天王看了沉默，歌神看了流泪。

在业界分析看来，专辑销量主要有几个大坎。第一是十万，过了这道门就可以说自己是专业歌手，而不是那些行外人瞎jb玩。

第二道则是五十万，过了这道坎的人就是明星，称得上是小有名气了。

第三道也是金凤奖设立的天王之路的枷锁之一，被戏称为龙门的里程碑一百万。

如果按照当年金凤初设时的情况，这一百万的销量是真的只有实力超群的天王巨星和少数的超级流量可以达成的传奇成就。

哪曾想只是十多年过去，情况就来了个乾坤大挪移。现在是只要是有些名气的流量歌手们在后面公司的精心操作下可以轻轻松松破百万。

而那些现在徒有天王名号，人气却早已流失殆尽的天王歌后们却不一定跨得过这个当年他们反复横跳的龙门。

至于两百万过后，就成了顶级流量和实力尚存的天王天后的虚空战场，过了这道专辑销量大战“大气层”的人，都已经有资格写入华语乐坛的历史，无论他靠的是什么。

而这时想要再往前走就千难万难了，因为这时已经不能靠人气了，营销的作用也变得极其有限。只能是靠作品本身的生命力在时间的冲刷下是否可以依旧焕发光彩，通过时间的积累来冲向更高的辉煌。

那些天王天后的经典就是因为歌曲生命力太强，从实体唱片延续至今个个都积累起了一个恐怖的数字，让后人难以升起挑战的渴望。

而绝大多数的顶级流量的专辑销量一般也都是停在这里，然后打出gg，十多年都不会再涨个一万八千。明明拥有超高的销售成绩，传唱度却只是局限于小女孩的卧室门内。

刘亦溪的第一张同名专辑在两年的慢慢积累和《歌者》舞台的诱压下也是捅破了两百万这层膜。

但没想到在两年的厚积薄发加上赵观风的鼎力相助下，只用了两个月不到就一路飞机加火箭的冲到了三百万，高铁都嫌慢，比赵观风的《孙若芸》都快。

而且这些歌不仅拿出来市场可以大卖，内涵深度创新拿去评奖也是非常具有竞争力。

《十一月的新生》被有轻度强迫症的制作人塞了十一首歌。除了因为粉丝嚷嚷要听录音室版的《宝贝》外，其他都是可以拿来当主打歌的佳作。

其中更是被近些年来非常活跃的女拳师奉为圣经，赵观风这个大男人也被单方面破格当选女拳师们的自己人。

事实上，赵观风在尽量避开情歌的同时，就不可避免的会惹上这种控诉物化女性的主题。

整张专辑，后来出的歌除了中规中矩的《宝贝》，《逃亡》和《给女孩》。有些非主流的《野子》外，或多或少都有些内味。

穿越者必抄名单榜上有名的《易燃易爆炸》，胡一菲回归唱歌事业正轨的《管他呢》，都是充满了那浓浓的女拳师味道。而由吴青峰作词，阿信参与编曲并与林忆莲合唱，神仙组合的《沙文》里头的意思更是赤裸裸。

毕竟沙文本身就暗合象征着本族至上的沙文主义，歌词往深了说是借反对女性压迫的表面去反暴力。

前世提起金曲奖大众脑子里第一个闪过的人大多数可能是写过歌diss，而且获奖次数足足有十三次的小公举，但小公举自当年《梯田》角逐最佳作词完成超级大满贯失败后，就一直留有这个遗憾。

而吴青峰其实是金曲唯一一个词曲编大满贯的天才型选手，要知道大名鼎鼎的乐坛教父李宗盛也只是词曲双冠，吴青峰实力之强可见一斑。

两个天团的主唱通过这首《沙文》进行的世纪合作更是让它期待值暴涨，其质量本身也是极高，入围了当年的年度金曲。

不过可能是这个世界的音乐发展刚刚被赵观风拐上前世的路子，对于《沙文》这种流行摇滚风格的歌曲，市场还不是很适应。就算是既《燕归巢》后溪风组合的再次连麦，市场反响也不是很热烈，只是单纯在女拳师圈子里火了起来。

这个世界的女权思想还未到前世那种几近病态的疯狂，所以大众对赵观风这么关注女性权益的行为还是好评居多。

颇有些孤立无援的女拳师们更是把他当做了自己同志，要知道这些拳师们大多都是经济独立的成熟女性，消费能力杠杠的。《十一月的新生》销量奇迹她们绝对是功不可没。

比起兴致勃勃希望加入的黎姿和刘亦溪，对于被动成为了女拳师的指导老师这件事，在前世见识过这股力量失控威力的赵观风内心是拒绝的。他可不想到时候连着一起被全国人民用气抖冷来疯狂调侃。

不过木已成舟，为时已晚。赵观风也只能硬着头皮接着上了。

因为最后一首歌，更给力……