她便再多扒开些干草，这回她就发现有一块的草长得尤其的茂盛，根扎得也深些，现在是秋天，草已经枯萎了，使点劲就能全部扒下来。她将上面的枯草清理干净，就能看见这个地板上有个小小的属片片，一端可以活动，另一端却用一种不知道怎么做出来的精妙技艺连接在下面的地板上，如果不把贴片撬起来，根本不能发现那块金属薄皮与地板的连接的位置。也不知道是用什么东西做的防腐的涂料，那块小金属片到现在也没有锈成烂絮，只是颜色看起来和地板稍微有些不同。

寒光绕着铁片撬了撬，在上下摇晃了几下，就发现这块木板是可以活动的，而这快金属片只是一个活动的木塞锁，锁芯应该是已经腐蚀坏了，松动几下就能把地板打开。她谨慎地将那个活动门板抬起来，就能看见一个仅能容下一个人进去的方形洞，那个洞门是垂直通往下面的空间的，用手电筒看向底下，还能看见一架稳稳的木梯，踩着它就能进入这间密室。

这是一间在四楼和五楼的交界处的被建造者完美隐藏的密室，空间不小，还有完整的排水通风系统，寒光进去就感觉这里的空气十分干燥，有一种石灰和木料的味道。里面有很多大架子，每个架子的隔间都陈列了很多用油布包裹的盒子和圆筒——看来这居然是个不小的秘密收藏品仓库。

难道杨老太是知道了那幅画在哪里了吗？所以今天来就是想要带自己找到这幅画吗？

她在昏暗的光线中察看杨老太的位置，老人果然站在一个地方盯着一个不小的包裹一动也不动。一定是的，这个就是那幅画——杨阿太说的靖光神庙里长得像她的女人画像。她没有那个冷静的心思去细想杨阿太为什么知道这幅画在哪里，她现在只想快些打开，并且验证杨阿太说的——是不是真的那么的像自己。

她松开握着的拳头，有些颤抖地打开那个用油布厚厚的包裹的那副画，油布包了很多层，并且包装的手法非常专业讲究，最后一层油布撕开后，寒光的确看到了一幅女人画像，这里光线不太好，朦朦胧胧看的出来是个女子的半身像。手机已经快没电了，寒光只好拿着画，爬上几层楼梯，借着外面的阳光仔细地看。

这不是一副常见的古代的画作，倒像是哪个无名才子的练习画，没有落款、没有题词、没有任何文字信息，只是幅有些发黄的半身肖像画，从头画到腰间，只有一只手在画里，松松的搭在另一只手的手肘处，看起来轻松自然。

这画画笔精炼，画风和细节全然不像是一般的名画，它没有上色，只不过用黑墨寥寥刻画了几笔，画得简单，没有很多细节，头发、衣裳都是一笔带过，脸也是只刻画了五官，但画笔很是传神。画中的女子没有表情，虽然不哀不怒，看起来也像是自在的状态，但那下垂的薄唇和清寒的眼眸看起来和寒光孤高清冷、不苟言笑的样子确实一模一样！

抛去那种平面感和妆发的不同不说，寒光确实觉得这个画上的人和自己十分相像。

这幅画防腐的工艺做得极好，寒光翻来覆去的看，也没有找到切割和裁剪过后的痕迹，但从这幅画的边角磨损的样子看，这绝不是上个世纪新作的画，也就是说绝对不是杨阿太八岁的时候才画得，倒像是很久以前的画后来被人买下后，重新清洁、维护后保存在这里的。

而且凑近些细看，就能看出来这是在绢布上作的，而不是在普通纸上面，以前任瀛说过，因为皇帝的旨意，从立朝以后基本没有人再用绢布作画了，从那以后无论是平民还是官家就统一用纸作画，那这幅画又是什么时候作的呢？

寒光翻过来看裱框后面，右下角写着一排蝇头小字，字太小，而且已经晕开了，看不清楚写的是什么，依稀能辨认出中间有个光字。

这个女人是谁？是她吗？那自己到底是这个画上的人吗？是和她长得像的女人？还是她的先辈？又为什么挂在靖光神庙里？

寒光在这安静的密室里，看这这幅画若有所思，丝毫没有留意到到门上有个身影在悄悄地看着她的一举一动。

她在梯子上坐了很久很久几乎把她的每一笔都记得清清楚楚，最后刺眼的阳光变成夕阳的余晖，再又变成堂堂的月光，她才发觉现在有些晚了，她该走了。

她不知道应不应该带走这幅画，画她已经翻来覆去看了很多遍了，也小心拆开看过原画的背面，上面什么都没有，她带走又有什么区别呢？她不再犹豫，将这幅画尽量完整如初地包裹好，放回原先的位置，将原先的杂草恢复原状就转身下了楼。

她出去把门锁上，便离开了这个看起来有些阴森的地方。夜幕降临后，那栋楼便和它附近的所以的旧楼一样变得影影幢幢的有些骇人，寒光走后这里又恢复了沉寂，不知道下一个打破这里的死寂的人会是谁。

藏在公交车站旁的毕厌看寒光已经上了车走远了，回想起那幅画上的面孔，又想起李寒光的脸，突然扬起一个诡谲的笑。

“机会终于来了。”