只有在做统计的时候，李子成才发现了一个有意思的事实。

一般说起汉化的受害者，许多人的第一印象肯定是中岛美雪。

她足足有七十多首歌曲被改编成了中文作品，以至于许多乐迷第一次听到她的作品时，总有非常熟悉的感觉。

但实际上，在中岛美雪之前，日本这边已经有了一个受害者。

那就是同样在中国大名鼎鼎的山口百惠。

就李子成拿出来的这份名单，上面就有好几首山口百惠的歌曲，未来会被改编成中文。

比如她的《再见的另一方》，被改编成了张国嵘的《风继续吹》，一举奠定了张国嵘在歌坛的地位。

她的《摇滚寡妇》，被改编成了张国嵘和梅艳方合唱的《冰山大火》。

《曼珠沙华》被梅艳方改编后，连歌名都没改。

她的《This si my trial》还是被梅艳方改成了《孤身走我路》。

《秋桜》在1988年被甄楚倩改编为了《深夜港湾》。

港台歌手的汉化，在那些大红大紫的名作之外，数量之多，着实恐怖。

李子成的野心很大，想要将华语娱乐文化行业牢牢攥在手里。

内地是不行的，也不需要他来做。但港台这种野蛮生长之地，他的出手是刀刀致命。

到时候，他一方面斩断港台音乐圈的汉化之路，一方面又再抢了原创的那些名曲。

谁不听他的，那就让其无歌可唱。

就算是唱了，也别想火。

在不当人这方面，李子成可是颇有心得的。

歌曲的改编权，不值几个钱。以李子成的赚钱速度，每年扫荡一次，根本没有什么负担。

到时候囤积在手里，哪怕不制作出来，都是核武器级别的效果。

李子成这次到日本来，除了《情书》和《冬季恋歌》的出版和影视制作之外，还有一项工作。

那就是中森明菜的出道筹划。

在中森明菜的实力得到认可之后，她的出道也就排上了日程。

反正雅马哈音乐规模不大，一共就两个歌手。

中岛美雪自得其乐，不需要公司操心。虽然省了许多功夫，但也让公司上下很没有成就感。

于是川上井彦、细川太郎等人，就将大展宏图的心愿都寄托在了中森明菜的身上。

李子成这个音乐总监也到位了，关于中森明菜的出道商讨会顺势召开。

不过中森明菜这个当事人，并没有出现在会议上。

日本的艺人地位很低，公司怎么安排怎么做就行了。

就这还得感恩戴德呢。

毕竟在这种资源极度匮乏的社会，任何往上爬的机会都弥足珍贵。公司愿意给你机会，不说付出一切回报吧，起码也得拼尽全力吧。

至于什么独立自主的想法，那就太危险了。

只要敢有，保证会被公司教训的妈都不认识。

“明菜的实力毋庸置疑，大家也都看到了，不比任何歌手差。但一个艺人能否成功，不单单只是看实力的。公司的宣传策略，也必须要正确而给力。”

这种会议上，李子成当仁不让，主导了局面。

在众人的记录中，李子成思路非常清晰。