美国就是爷、英国能凑活，除此之外都是乐色。

什么加拿大、澳大利亚之类的，虽然说的都是英语，但你要还想进这个圈子，那就得给我们美英两父子舔臭脚。

上世纪九十年代至今，最著名的例子当属席琳·迪翁。

这位加拿大天后唱法语起家，进入美国市场后唱回英语一跃成为世界级天后，但却因为自己的加拿大出身持续性的遭到冷遇与歧视。

与她有类似遭遇的还有澳大利亚的豌豆公主凯莉·米洛。

艾薇儿算是另辟蹊径，但最后还是逃不过恶意诋毁与中伤，以及约不到好歌、好创作人切磋技艺，集思广益写歌的循环。生病之后更是直接被造谣去世——

反复去世的那种。

甚至还有更离谱的复制人一说，什么“真正的艾薇儿已经死了，现在这个其实是替代品”，信徒还他妈挺多。

再后来的贾斯汀·比伯虽然大多数黑粉与争议都是自己作的，但最初还是个孩子唱《baby成名时，所遭受到的恶意同样来自于他那不属于美国圈子的国籍。

这还只是歌手圈子的。

歌手圈由于还有能自己写歌这个大杀器，时不时还是能出现突出重围打破鄙视链的，但影视圈那边可就真是一言堂了——什么意大利帮法国帮西班牙帮，新世纪后统统被扫进了好莱坞的露天监狱。

毕竟歌手能自己写歌做歌的话成本可以最大化降低，但影视剧不行。

因此，这么多年的怨念积累下来，好不容易冒出一个看起来愿意对刚不公平的周易，而不是迈克尔·杰克逊这个和稀泥的，他们自然是欣喜若狂。

虽然周易是在为亚洲歌手闯美受到不公平待遇而发声，但大家对于美国娱乐圈来说都是外来者，那四舍五入一下就都是自己人！

“自己人？意见领袖？”

周易绷不住笑出了声：“我成美国公知了？”

“理论上来讲，是的。而且公共知识分子这个称呼应该是褒义的，最起码在你骂他们之前是褒义。”

钱江也笑了：“现在嘛，因为你的缘故，公知在国内的名声已经不是一边倒的好评了。”

“啧，我又在美国办不了《意林《读者《青年文摘，当公知也没什么用啊。”

“倒也不是，保持下去的话，指不定就能依靠你这张金字招牌吸引到不少创作人呢，尤其是那些年轻的、初出茅庐的创作人，他们往往会根据个人印象来投稿。”

对于周易的不以为然，钱江倒是有不同意见：“索尼环球都在加大力度囤积创作人以应对我们，成为这方面的意见领袖对公司招揽人才来说挺重要的。”

欧美乐坛不是每个人都愿意或者有天赋出镜当歌手，制作人同样是个闷声发大财的职位，出名后赚的不比一线歌手少，版权分润收入同样拿到死。

作为现如今国际市场上仅剩的三位玩家，争夺创作人、新生代创作人都是未来公司业务的重中之重。在这一块，索尼毫无疑问华纳唱片目前的头号大敌——

虽然周易的目光一直都在盯着环球。

索尼自有国情在此，未来会自己内斗下滑的。倘若没有周易的话，华纳也会被小埃德加玩残然后卖了。环球反而后来居上，占据世界第一份额。

“现在势头一片大好，就看等12月份燕兹整张ep上市后能卖出多少了。”

不同于萧雅轩那张ep，孙燕兹这张ep钱江还是挺关注的，哪怕他并不是其经纪人。

“全球四五百万的销量，阿易你说有希望吗？”

“单纯以ep歌曲质量来说，我觉得少了。”

周易摇摇头：“但她毕竟没有我当年天时地利人和的条件。”

但凡不是02年世界杯拉了一波绝无仅有的曝光，他的闯美之路都不会这么顺利，哪怕前有诚龙开道。

要知道他当年首支单曲懒人之歌全球都没有打出五百万张的销量，在宣传期内短时间也就冲到三百一十多万张的销量。

(本章完)